Very good just a few minor scratches here and there.

1000 Watts.

1000 watts

 As in Bryston's other monoblock designs, the 28B-SST's output stage combines two amplifiers permanently bridged in series and operated out of phase with one another. This allows the amplifier to swing high voltages into the load. (If the owner insists on using speakers of very low impedance, such as the Apogee Scintilla, the 28B-SST's output stage must be rewired in parallel at the Bryston factory.) The bridged output stage proved successful in the 7B-SST, which excelled in what I called in my 2003 follow-up, its "neutrality," "incredible deep-bass abilities," and "terrific soundstage depth and midbass punch"; and the two-channel 14B-SST (November 2002, Vol.25 No.11), which produced what I described as "solid, massive deep bass that was rich and expansive," despite its "unflappable neutrality."

So, other than its 1kW power rating, what's new and different in the 28B-SST? Well, wires have been virtually eliminated—circuit boards are connected with gas-tight, gold-to-gold contacts. As a result, Bryston needs to do much less hand tweaking during manufacture. Other new features in the 28B-SST include its discrete input-buffer circuit, which uses a symmetrical design to reduce distortion. Bryston is so pleased with this circuit's performance that they'll be using it from now on in all SST-series amplifiers. The power supply includes a huge toroidal transformer made by Plitron and rated at 2000VA continuous power. (Plitron also makes the Torus Power Isolation Units, also reviewed this month.)

The 28B-SST has been given a new, highly reliable On/Off pushbutton, and heatsinks that maximize heat dissipation for long-term operation without a fan having to be used. Because the 28B-SST's components and circuits are rugged, the protection-circuit parameters are not as restrictive as are found in other amplifiers. Even so, the protection circuit is designed to handle most fault conditions, including shorts and DC offset.

Borrowed from earlier Bryston designs are the control circuit boards for power up, fault detection and logic, and LED display. As in other Bryston amps, all AC mains circuits are shielded from the audio circuits. The inrush current on power-up needed to charge the sixteen 10,000µF electrolytic capacitors is slowed from 18ms to 1.5 seconds by a microprocessor-controlled turn-on phase circuit. The 28B-SST's output stage uses 32 bipolar output transistors: eight PNP/NPN pairs on each side of the chassis, each set of eight controlled by a single pair of driver transistors. These power transistors—the large, fast types used in the 14B-SST—are said to be highly reliable. The output devices are hand-selected to ensure that their gains are matched.

Bryston publishes only the 28B-SST's maximum power output into 8 ohms; no ratings are offered for loads of 4 or 2 ohms. However, run into 4 ohm loads, with the rear-panel circuit breaker bypassed, the amplifier won't clip until it's continuously delivering 1800W. The resulting current flow will trip the 15-amp breakers in most homes after 10–20 seconds of continuous power. Chris Russell explained that, because regulatory agencies test an amplifier at its rated power under home conditions, for the 28B-SST Bryston chose a power rating into 8 ohms that would not trip the average home's circuit breaker.

Rugged construction

The 28B-SST's chassis continues Bryston's "thermal monolith" design, with 38 heat-radiating fins per side. The front panel is simple, with only an On/Off switch in its lower half, and a tricolor LED: it glows green when the 28B-SST is on, red when it's overloaded or distorting (detected by the 28B-SST's clip-sensing comparator circuit), or yellow-orange during thermal shutdown. All set-and-forget switches and controls are on the rear panel. These include an On/Off circuit-breaker switch at bottom left, accompanied by a small pilot light that can be seen when looking down on the amplifier from above. There are switches for power-up mode, external-trigger voltage turn-on options, and one that toggles between 0dB or +6dB gain. When the external trigger switch is set to Local, the 28B-SST ignores any external 4–12V turn-on signal, powering up only when the switch on the front panel is pressed.

The rear panel also has single-ended and balanced input connectors, and a switch to select between them. From the top down, there are: a Neutrik balanced input that can take either a balanced XLR plug (pin 2 hot) or a balanced, ¼" tip-ring-sleeve (TRS) phone plug (tip positive). Just below that are two red-and-blue five-way speaker-binding posts rated at 60A and designed to meet CE standards. Below them is an IEC mains socket for the detachable AC cord. Instructions clearly printed on the rear panel make it possible to set up the 28B-SST without having to refer to the supplied sheet.

The 28B-SST receives a torturous four-day burn-in at the factory consisting of a squarewave input signal driving the amplifier at full power into a capacitor. The driving signal is gated one hour on, one hour off, this cycle repeated many times. This heats, cools, then reheats the amp again and again; the resulting expansion and contraction are expected to reveal any loose connections, and to fatally stress any device prone to early failure. After burn-in, each 28B-SST is again tested; those results are shipped with the unit.

Setup

The 28B-SST is the first Bryston product I've reviewed that has both front and rear handles, which made its 92 lbs relatively easy to move around. I placed the monoblocks one atop the other against the front wall, near my full-range loudspeakers. I plugged their detachable power cords into the rear-panel jacks of a Torus Power RM20 Power Isolation Unit (PIU). Bryston's James Tanner thought this would be an opportunity to demonstrate how a Torus PIU could provide the best current platform for the Bryston's sound.

Bryston's speaker binding posts are so well configured that it was a breeze to attach my Pure Silver Cable speaker cables, which are fitted with spade lugs. While being the requisite 19–25mm apart to meet European CE regulations, the posts are shrouded in plastic to prevent fingers from touching the metal contacts when the amplifier is playing.

I placed each of my three loudspeaker systems—Quad ESL-989s, original Revel Ultima Salons, and Escalante Design Fremonts—46" from the front wall, 6' 10" apart, and 32" from each sidewall, toed-in to face my overstuffed listening chair 8' away, which places my ears 37" above the floor. My lightly damped room is rectangular, 26' long by 13' wide by 12' high, with a semi-cathedral ceiling. Behind my chair, the room opens into a 25' by 15' kitchen through an 8' by 4' doorway.

Sound

The Revel Ultima Salon1's relatively low voltage-input sensitivity (86dB/W/m) demands a lot of power to fill my listening room. Whatever the Revels demanded the 28B-SSTs delivered, without clipping or compressing. After driving the Revels at lease-breaking volumes for two or three hours, the Brystons' heatsinks were warm to the touch, but never got hot 

 In the past, other Bryston amplifiers—the 4B-SST (Vol.22 No.10, Vol.24 No.10), the B100-DA (Vol.30 No.4), the 7B-SST (Vol.26 No.4), and the 14B-SST (Vol.25 No.11)—have been reported to be distortionless, clear, and neutral. But the 28B-SST also sounded sweet, delicate, and smooth—not at all what I expected from a 1kW solid-state monoblock. This is probably why Bryston's Chris Russell calls the 28B-SST the "best tweeter amplifier I've ever heard!"

That treble sweetness was first apparent to me when I used the 28B-SSTs to drive my Quad ESL-989s in a biamped setup with a pair of JL Audio Fathom f113 powered subwoofers (reviewed in September 2007). I heard some delicate midrange and treble notes for the first time, such as from the acoustic guitars on Emmylou Harris' Spyboy (CD, Eminent EM 25001-2), and the upper range of Patricia Barber's voice on her Café Blue (CD, Premonition 21810 2).

The same delicacy and sweetness were evident in the Brystons' reproduction of Steve Nelson's soft, translucent vibraphone on "The Mooche," from Rendezvous: Jerome Harris Quintet Plays Jazz (CD, Stereophile STPH013-2). The image of the softly playing vibes reached from the far left to the center of the soundstage in my room, and could be clearly discerned, even though Billy Drummond's drums were much louder. I could easily distinguish timbral shadings among Drummond's vintage cymbals, just as John Atkinson stated in his liner note for Editor's Choice (CD, Stereophile STPH016-2), on which this track also appears. At the beginning of "The Mooche," the 28B-SSTs also captured the Zildjian ride cymbal as a shimmering, metallic sound, not the soft, hissing static heard from lesser amplifiers.

The 28B-SST's midrange was just as sweet, clear, and open as its treble, and full of new musical information—all reminiscent of the triode mode of the VTL S-400 tube amplifier, which I used to review VTL's TL-6.5 preamplifier (Vol.30 No.6). Whether it was Natalie Merchant's dusky rendition of the title song from the One Fine Day soundtrack (CD, Columbia CK 69716), or Suzanne Vega's thin, reedy voice in "Tom's Diner," from her Solitude Standing (CD, A&M CD 5136), or the honey and whiskey voice of Diana Krall singing "Garden in the Rain," from her Love Scenes (CD, Impulse! IMPD-233), or Willie Nelson's slightly nasal sound in "Darkness on the Face of the Earth," from his Teatro (CD, Island 314-524 548-2), or the Turtle Creek Chorale in John Rutter's Lord Make Me an Instrument of Your Peace, from Requiem (CD, Reference RR-57CD), the Bryston 28B-SSTs delivered each singer's distinct vocal timbre. Whether it was the separation of voices in a massed choir, or the cut-from-solid-stone, three-dimensional image of a lone vocalist, these amplifiers created maximum emotional impact.

The 28B-SST rendered the brassiness of trumpets without adding irritation or edginess. The trumpets in Eiji Oue and the Minnesota Orchestra's recording of Stravinsky's The Rite of Spring (CD, Reference RR-70CD, tracks 21–24) had an attention-grabbing brassiness that added just the right amount of raw, hot, musical texture this work demands.

The 28B-SSTs' imaging was outstanding: a seamless, wall-to-wall soundstage. I was startled by the new information I heard, particularly the huge, deep soundstage of Stevie Nicks' "Silver Springs," from Fleetwood Mac's The Dance (CD, Reprise 46702-2). Nicks swayed closer to and then away from the microphone to add emotional impact to her vocals. Later, listening to David Hudson's Didgeridoo Spirit (CD, Indigenous Australia IA2003 D), I was engulfed in an Australian rainforest, complete with a soft rain falling, exotic birds calling, and wind rustling through the leaves. Orchestra Baobab's Pirates Choice (CD, World Circuit/Nonesuch 79643-2) transported me to a steamy Dakar nightclub for what the liner notes describe as "soothing, spell-binding, relaxed rhythmic grooves." I was particularly entranced by "Werente Serigne," which placed the percussion on the left, a droning blend of singers on the right, and the main singer and a syncopated tenor sax in the center.

The 28B-SST provided fast, deep bass with good pitch definition, utterly devoid of overhang and midbass bloat. This proved just the ticket to showcase the Revel Ultima Salon1s' ability to reproduce the deep bass of pipe-organ music. Without the JL Audio subwoofers, I heard and felt the full impact of the thunderous, tight, crushing pedal notes at the end of John Marks' recording of Howells' Master Tallis's Testament (see "The Fifth Element," June 2007). The rumbling notes pressurized my room without bloat or excess, made the air shudder, and rattled loose objects. This also was heard in the Allegro of Widor's Organ Symphony 6, from Marcel Dupré's Recital (CD, Mercury Living Presence 434 311-2). Gnomus, from Jean Guillou's performance of his own transcription for organ of Mussorgsky's Pictures at an Exhibition (CD, Dorian DOR-90117), was reproduced with a mix of the shuddering bass notes and the delicacy of his large instrument's trumpet pipes that recreated a sense of space and depth appropriate to the recording venue. I heard the smooth but powerful blend of male singers and organ-pedal chords in Rutter's The Lord is My Light and My Salvation (CD, Reference RR-57CD), but was still able to sense the space of the recording venue, a church.

Other low-register instruments, including bass drum, double bass, and synthesizer, all benefited from the 28B-SST's power and control. Double-bassist Glen Moore's plucked notes on "The Silence of a Candle," from Oregon's Beyond Words (CD, Chesky JD130), were rendered with distinct tonal steps, and were both taut and well damped. The huge bass drum and synthesizer in "Silk Road," from I Ching's Of the Marsh and the Moon (CD, Chesky WO144), seemed convincingly deep, resonant, and tuneful. I was startled by the explosive bass-drum beats in Herbert Owen Reed's La Fiesta Mexicana, from Howard Dunn and the Dallas Wind Symphony's Fiesta! (CD, Reference RR-38CD), which contrasted strongly with the shimmering, reverberating chimes that follow.

The 28B-SST's raw power was a revelation—clear, undistorted music played at rock-concert levels. The Escalante Design Fremont speakers hit 112dB peaks playing Lyle Lovett's foot-stomping gospel song, "Church," from Joshua Judges Ruth (CD, MCA MCAD 10475). This track's clean, tuneful, well-defined kick drum propelled the music like a steamroller—when it pulsed, the 28B-SSTs delivered with tremendous speed and no compression. Blady Blades' take-no-prisoners drum solo toward the end of "The Maker," from Emmylou Harris' Spyboy, erupted in huge, explosive tom-tom, kick-, and snare-drum notes that remained intact, exact, and clear, even at top volumes. Explosive piano scales erupted from dead-black silence in the "The Hand-Off," from the Sneakers soundtrack (CD, Columbia CK 53146). The opening timbales solo in "Tito," from Arturo Sandoval's Hothouse (CD, N2K 10023), exploded in gunfire-like rim shots, even though I could still clearly hear subtle changes in drum-head tonalities during the crescendo.

The 28B-SST's reproduction of HUGE dynamic contrasts in synthesizer recordings was accompanied by an ability to reveal emotionally evocative musical details. The oppressive bass pulsations in A3's "Woke Up This Morning (Chosen One Mix)," aka the main theme of HBO's The Sopranos (CD, Play-Tone/Columbia/Sony Music Soundtrax 63911), conveyed Tony Soprano's desperation and blind anxiety. In the excerpt from Strauss's Also sprach Zarathustra in Terry Dorsey's electronic composition Ascent, from his Time Warp (CD, Telarc CD-80106), the Brystons communicated a dense, fearful dawn via a deep, rumbling, sustained 32Hz note from Dorsey's synthesizer.

Summing up

At $16,000/pair, the Bryston 28B-SST is a serious investment for any audiophile. But for those with large listening rooms and speakers of low voltage sensitivity and 6–8 ohms impedance, the Bryston's price and 1000W power rating compare well with those of other high-end, solid-state monoblocks. It combines the top-end delicacy and sweetness of my Mark Levinson ML-2 class-A solid-state amplifier with the raw bassmaster capabilities of a Bryston 4B-SST or 14B-SST. In many ways—high power output, monoblock flexibility, basically wireless construction, reliability, stability, and 20-year warranty—the 28B-SST is one of the most outstanding amplifiers at any price. Come to think of it, the 28B-SST is just the right amplifier to capture the raw power, passion, sonorities, and subtle inner details of Golijov's Azul, should a recording of the work ever be released. I can't wait.

Sehr gut, nur ein paar kleine Kratzer hier und da.

1000 Watt.

1000 Watt

Wie bei Brystons anderen Monoblock-Designs kombiniert die Ausgangsstufe des 28B-SST zwei Verstärker, die permanent in Reihe geschaltet und gegenphasig betrieben werden. Dadurch kann der Verstärker hohe Spannungen in die Last einspeisen. (Wenn der Besitzer Lautsprecher mit sehr niedriger Impedanz, wie z. B. die Apogee Scintilla, verwenden möchte, muss die Ausgangsstufe des 28B-SST im Bryston-Werk parallel neu verdrahtet werden.) Die überbrückte Ausgangsstufe bewährte sich im 7B-SST, der sich durch das auszeichnete, was ich in meinem Nachfolgebericht von 2003 als „Neutralität“, „unglaubliche Tiefbassfähigkeiten“ und „herausragende Klangtiefe und Mittelbass-Punch“ bezeichnete. Und der Zweikanal-Verstärker 14B-SST (November 2002, Vol. 25 Nr. 11), der trotz seiner unerschütterlichen Neutralität einen „soliden, massiven, tiefen Bass mit vollem und raumgreifendem Klang“ erzeugte.

Was ist also, abgesehen von seiner Nennleistung von 1 kW, neu und anders am 28B-SST? Kabel wurden praktisch eliminiert – die Leiterplatten sind mit gasdichten Gold-auf-Gold-Kontakten verbunden. Dadurch muss Bryston bei der Herstellung deutlich weniger manuell nachjustieren. Zu den weiteren Neuerungen des 28B-SST gehört die diskrete Eingangspufferschaltung mit symmetrischem Aufbau zur Reduzierung von Verzerrungen. Bryston ist von der Leistung dieser Schaltung so überzeugt, dass sie fortan in allen Verstärkern der SST-Serie zum Einsatz kommt. Das Netzteil verfügt über einen riesigen Ringkerntransformator von Plitron mit einer Dauerleistung von 2000 VA. (Plitron stellt auch die Torus Power Isolation Units her, die ebenfalls in diesem Monat getestet wurden.)

Der 28B-SST verfügt über einen neuen, äußerst zuverlässigen Ein-/Ausschalter sowie Kühlkörper, die die Wärmeableitung für einen langfristigen Betrieb ohne Lüfter maximieren. Da die Komponenten und Schaltungen des 28B-SST robust sind, sind die Parameter der Schutzschaltung nicht so restriktiv wie bei anderen Verstärkern. Dennoch ist die Schutzschaltung für die meisten Fehlerzustände, einschließlich Kurzschlüssen und Gleichstromoffset, ausgelegt.

Die Steuerplatinen für Einschalten, Fehlererkennung und -logik sowie die LED-Anzeige stammen von früheren Bryston-Designs. Wie bei anderen Bryston-Verstärkern sind alle Netzstromkreise von den Audioschaltungen abgeschirmt. Der Einschaltstromstoß, der zum Laden der sechzehn 10.000-µF-Elektrolytkondensatoren benötigt wird, wird durch eine mikroprozessorgesteuerte Einschaltphasenschaltung von 18 ms auf 1,5 Sekunden verlangsamt. Die Ausgangsstufe des 28B-SST verwendet 32 ​​bipolare Ausgangstransistoren: acht PNP/NPN-Paare auf jeder Gehäuseseite, wobei jeder Achtersatz von einem einzigen Treibertransistorpaar gesteuert wird. Diese Leistungstransistoren – die großen, schnellen Typen, die im 14B-SST verwendet werden – gelten als äußerst zuverlässig. Die Ausgangsbauelemente werden handverlesen, um sicherzustellen, dass ihre Verstärkungen übereinstimmen.

Bryston veröffentlicht nur die maximale Ausgangsleistung des 28B-SST an 8 Ohm; Angaben für Lasten von 4 oder 2 Ohm werden nicht gemacht. Bei 4-Ohm-Lasten und überbrücktem Schutzschalter auf der Rückseite übersteuert der Verstärker jedoch erst, wenn er kontinuierlich 1800 W liefert. Der resultierende Stromfluss löst in den meisten Haushalten die 15-Ampere-Sicherungsautomaten nach 10–20 Sekunden Dauerstrom aus. Chris Russell erklärte, dass Bryston für den 28B-SST eine Nennleistung von 8 Ohm gewählt habe, die den durchschnittlichen Sicherungsautomaten nicht auslöst, da die Zulassungsbehörden einen Verstärker unter häuslichen Bedingungen mit seiner Nennleistung testen.

Robuste Konstruktion

Das Gehäuse des 28B-SST setzt Brystons „thermisches Monolith“-Design mit 38 wärmeabstrahlenden Lamellen pro Seite fort. Die Frontplatte ist schlicht gehalten und verfügt lediglich über einen Ein-/Ausschalter in der unteren Hälfte und eine dreifarbige LED: Sie leuchtet grün, wenn der 28B-SST eingeschaltet ist, rot bei Überlastung oder Verzerrung (erkennt die Clip-Erkennungs-Komparatorschaltung des 28B-SST) und gelb-orange bei thermischer Abschaltung. Alle Schalter und Bedienelemente befinden sich auf der Rückseite. Dazu gehört ein Ein-/Ausschalter für den Sicherungsautomaten unten links, begleitet von einer kleinen Kontrollleuchte, die von oben auf den Verstärker blickt. Es gibt Schalter für den Einschaltmodus, die Einschaltoptionen für die externe Triggerspannung und einen Schalter zum Umschalten zwischen 0 dB und +6 dB Verstärkung. Ist der externe Triggerschalter auf „Lokal“ eingestellt, ignoriert der 28B-SST externe 4–12-V-Einschaltsignale und schaltet sich erst ein, wenn der Schalter auf der Vorderseite gedrückt wird.

Auf der Rückseite befinden sich außerdem unsymmetrische und symmetrische Eingangsanschlüsse sowie ein Schalter zur Auswahl. Von oben nach unten befinden sich: ein symmetrischer Neutrik-Eingang, der entweder einen symmetrischen XLR-Stecker (Pin 2 stromführend) oder einen symmetrischen 6,35-mm-Klinkenstecker (TRS) (Spitze positiv) aufnehmen kann. Direkt darunter befinden sich zwei rot-blaue fünfpolige Lautsprecherklemmen mit einer Nennspannung von 60 A, die den CE-Normen entsprechen. Darunter befindet sich eine IEC-Netzbuchse für das abnehmbare Netzkabel. Dank der übersichtlich auf der Rückseite aufgedruckten Anweisungen lässt sich der 28B-SST auch ohne das mitgelieferte Datenblatt einrichten.

Der 28B-SST wird im Werk einem viertägigen Burn-in unterzogen. Dabei wird ein Rechtecksignal an einen Kondensator angelegt, das den Verstärker mit voller Leistung ansteuert. Das Ansteuersignal wird eine Stunde lang an- und eine Stunde lang ausgeschaltet; dieser Zyklus wird viele Male wiederholt. Dadurch wird der Verstärker immer wieder erhitzt, abgekühlt und wieder aufgeheizt. Die daraus resultierende Ausdehnung und Kontraktion soll lose Verbindungen aufdecken und jedes Gerät, das zu frühzeitigen Ausfällen neigt, stark belasten. Nach dem Burn-in wird jeder 28B-SST erneut getestet; die Ergebnisse werden mit dem Gerät ausgeliefert.

Aufbau

Der 28B-SST ist das erste von mir getestete Bryston-Produkt mit Griffen an der Vorder- und Rückseite. Dadurch lässt sich das 43 kg schwere Gerät relativ leicht transportieren. Ich platzierte die Monoblöcke übereinander an der Vorderwand in der Nähe meiner Breitbandlautsprecher. Die abnehmbaren Netzkabel steckte ich in die rückseitigen Buchsen einer Torus Power RM20 Power Isolation Unit (PIU). James Tanner von Bryston sah darin eine Gelegenheit zu demonstrieren, wie eine Torus PIU die aktuell beste Plattform für den Bryston-Sound bietet.

Die Lautsprecheranschlussklemmen von Bryston sind so gut konfiguriert, dass der Anschluss meiner Pure Silver Cable-Lautsprecherkabel mit Flachsteckern ein Kinderspiel war. Die Anschlüsse haben den erforderlichen Abstand von 19–25 mm gemäß den europäischen CE-Vorschriften und sind mit Kunststoff ummantelt, um zu verhindern, dass Finger die Metallkontakte berühren, wenn der Verstärker spielt.

Ich habe meine drei Lautsprechersysteme – Quad ESL-989, originale Revel Ultima Salons und Escalante Design Fremonts – 117 cm von der Vorderwand entfernt, 2,08 m voneinander entfernt und 81 cm von jeder Seitenwand entfernt aufgestellt, so dass sie zu meinem bequemen Hörsessel in 2,44 m Entfernung zeigen, wodurch meine Ohren 94 cm über dem Boden liegen. Mein leicht gedämpfter Raum ist rechteckig, 7,9 m lang, 4,9 m breit und 3,6 m hoch und hat eine fast kathedralenartige Decke. Hinter meinem Stuhl öffnet sich der Raum durch eine 2,4 m x 1,2 m große Türöffnung in eine 7,6 m x 4,5 m große Küche.

Klang

Die relativ niedrige Eingangsempfindlichkeit des Revel Ultima Salon1 (86 dB/W/m) erfordert viel Leistung, um meinen Hörraum zu füllen. Was auch immer die Revels verlangten, die 28B-SSTs lieferten sie ohne Übersteuerung oder Kompression. Nachdem ich die Revels zwei bis drei Stunden lang mit maßloser Lautstärke betrieben hatte, fühlten sich die Kühlkörper der Brystons zwar warm an, wurden aber nie heiß.

In der Vergangenheit wurden andere Bryston-Verstärker – der 4B-SST (Vol.22 Nr. 10, Vol.24 Nr. 10), der B100-DA (Vol.30 Nr. 4), der 7B-SST (Vol.26 Nr. 4) und der 14B-SST (Vol.25 Nr. 11) – als verzerrungsfrei, klar und neutral beschrieben. Der 28B-SST klang jedoch ebenfalls angenehm, fein und weich – ganz anders als ich es von einem 1-kW-Festkörper-Monoblock erwartet hatte. Wahrscheinlich bezeichnet Chris Russell von Bryston den 28B-SST deshalb als „den besten Hochtöner-Verstärker, den ich je gehört habe!“

Diese Höhensüße wurde mir erstmals bewusst, als ich die 28B-SSTs zum Antrieb meiner Quad ESL-989s in einem Bi-Amping-Setup mit einem Paar JL Audio Fathom f113 Aktiv-Subwoofern verwendete (Testbericht September 2007). Ich hörte zum ersten Mal einige zarte Mitten- und Höhentöne, beispielsweise von den Akustikgitarren in Emmylou Harris' Spyboy (CD, Eminent EM 25001-2) und den oberen Bereich von Patricia Barbers Stimme in ihrem Café Blue (CD, Premonition 21810 2).

Dieselbe Zartheit und Süße zeigte sich auch in der Brystons-Wiedergabe von Steve Nelsons weichem, durchscheinendem Vibraphon in „The Mooche“ von Rendezvous: Jerome Harris Quintet Plays Jazz (CD, Stereophile STPH013-2). Das Bild der leise spielenden Vibes reichte von ganz links bis zur Mitte der Klangbühne in meinem Zimmer und war deutlich zu erkennen, obwohl Billy Drummonds Schlagzeug deutlich lauter war. Ich konnte die Klangfarbenschattierungen von Drummonds Vintage-Becken deutlich unterscheiden, genau wie John Atkinson in seinem Begleittext zu Editor's Choice (CD, Stereophile STPH016-2), auf dem auch dieser Track zu finden ist, feststellte. Zu Beginn von „The Mooche“ fingen die 28B-SSTs das Zildjian-Ride-Becken zudem als schimmernden, metallischen Klang ein, nicht als das leise, zischende Rauschen, das man von schwächeren Verstärkern kennt. Der Mitteltonbereich des 28B-SST war ebenso süß, klar und offen wie seine Höhen und voller neuer musikalischer Informationen – alles erinnerte an den Triodenmodus des Röhrenverstärkers VTL S-400, den ich für den Test des Vorverstärkers TL-6.5 von VTL verwendet habe (Vol. 30 Nr. 6). Ob es nun Natalie Merchants düstere Interpretation des Titelsongs aus dem Soundtrack zu „One Fine Day“ (CD, Columbia CK 69716) war, oder Suzanne Vegas dünne, schrille Stimme in „Tom’s Diner“ aus ihrem Album „Solitude Standing“ (CD, A&M CD 5136), oder die honig-whiskeyartige Stimme von Diana Krall, die „Garden in the Rain“ aus ihren „Love Scenes“ (CD, Impulse! IMPD-233) sang, oder Willie Nelsons leicht nasaler Klang in „Darkness on the Face of the Earth“ aus seinem „Teatro“ (CD, Island 314-524 548-2), oder der Turtle Creek Chorale in John Rutters „Lord Make Me an Instrument of Your Peace“ aus „Requiem“ (CD, Reference RR-57CD), die Bryston 28B-SSTs gaben das unverwechselbare Stimmtimbre jedes Sängers wieder. Ob die Trennung der Stimmen in einem großen Chor oder das dreidimensionale Bild eines einzelnen Sängers – diese Verstärker erzeugten maximale emotionale Wirkung.

Der 28B-SST gab den blechernen Klang von Trompeten wieder, ohne dabei irritierend oder nervös zu wirken. Die Trompeten in der Aufnahme von Strawinskys „Le sacre du printemps“ (CD, Reference RR-70CD, Titel 21–24) des Minnesota Orchestra mit Eiji Oue hatten einen aufmerksamkeitsstarken blechernen Klang, der genau die richtige Menge an roher, heißer musikalischer Textur hinzufügte, die dieses Werk erfordert.

Die Abbildung des 28B-SST war hervorragend: eine nahtlose, raumfüllende Klangbühne. Ich war überrascht von den neuen Informationen, die ich hörte, insbesondere von der riesigen, tiefen Klangbühne von Stevie Nicks' „Silver Springs“ aus Fleetwood Macs „The Dance“ (CD, Reprise 46702-2). Nicks bewegte sich näher zum Mikrofon und wieder davon weg, um ihrem Gesang mehr emotionale Wirkung zu verleihen. Später, als ich David Hudsons Didgeridoo Spirit (CD, Indigenous Australia IA2003 D) hörte, fühlte ich mich in einen australischen Regenwald versetzt, mit sanftem Regen, exotischen Vogelstimmen und dem Rascheln des Windes in den Blättern. Orchestra Baobabs Pirates Choice (CD, World Circuit/Nonesuch 79643-2) entführte mich in einen schwülen Nachtclub in Dakar, wo die Linernotes „beruhigende, fesselnde, entspannte rhythmische Grooves“ beschreiben. Besonders fasziniert war ich von „Werente Serigne“, wo das Schlagzeug links, eine dröhnende Mischung von Sängern rechts und der Hauptsänger und ein synkopiertes Tenorsaxophon in der Mitte platziert waren.

Das 28B-SST lieferte schnelle, tiefe Bässe mit guter Tonhöhendefinition, völlig frei von Überhang und aufgeblähtem Mittelbass. Dies erwies sich als ideal, um die Fähigkeit der Revel Ultima Salon1s zu demonstrieren, den tiefen Bass von Pfeifenorgelmusik wiederzugeben. Ohne die JL Audio-Subwoofer hörte und spürte ich die volle Wucht der donnernden, dichten und druckvollen Pedaltöne am Ende von John Marks' Aufnahme von Howells' „Master Tallis's Testament“ (siehe „Das fünfte Element“, Juni 2007). Die dröhnenden Töne setzten meinen Raum unter Druck, ohne aufzublähen oder zu übertreiben, ließen die Luft erzittern und lose Gegenstände klappern. Dies war auch im Allegro von Widors Orgelsinfonie 6 aus Marcel Duprés Recital (CD, Mercury Living Presence 434 311-2) zu hören. Gnomus, eine Interpretation von Jean Guillous eigener Orgelbearbeitung von Mussorgskys „Bilder einer Ausstellung“ (CD, Dorian DOR-90117), wurde mit einer Mischung aus bebenden Basstönen und der Zartheit der Trompetenpfeifen seines großen Instruments wiedergegeben, die ein dem Aufnahmeort angemessenes Raum- und Tiefengefühl erzeugte. Ich hörte die sanfte, aber kraftvolle Mischung männlicher Sänger und Orgelpedalakkorde in Rutters „Der Herr ist mein Licht und meine Rettung“ (CD, Referenz RR-57CD), konnte aber dennoch den Raum des Aufnahmeorts, einer Kirche, spüren.

Andere tiefe Instrumente, darunter Bassdrum, Kontrabass und Synthesizer, profitierten von der Kraft und Kontrolle des 28B-SST. Die gezupften Töne des Kontrabassisten Glen Moore in „The Silence of a Candle“ aus Oregons Beyond Words (CD, Chesky JD130) wurden mit deutlichen Tonstufen wiedergegeben und waren straff und gut gedämpft. Die gewaltige Bassdrum und der Synthesizer in „Silk Road“ aus I Gings „Of the Marsh and the Moon“ (CD, Chesky WO144) wirkten überzeugend tief, resonant und melodisch. Überraschend waren die explosiven Bassdrum-Beats in Herbert Owen Reeds „La Fiesta Mexicana“ aus Howard Dunns und der Dallas Wind Symphony in „Fiesta!“ (CD, Referenz RR-38CD), die einen starken Kontrast zu den darauffolgenden schimmernden, nachhallenden Glockenspielen bildeten.

Die rohe Kraft des 28B-SST war eine Offenbarung – klare, unverzerrte Musik in Rockkonzertlautstärke. Die Escalante Design Fremont Lautsprecher erreichten Spitzenwerte von 112 dB bei Lyle Lovetts mitreißendem Gospelsong „Church“ von Joshua Judges Ruth (CD, MCA MCAD 10475). Die klare, melodische und klar definierte Kick-Drum dieses Tracks trieb die Musik wie eine Dampfwalze voran – wenn sie pulsierte, lieferten die 28B-SSTs mit enormer Geschwindigkeit und ohne Kompression. Blady Blades' kompromissloses Schlagzeugsolo gegen Ende von „The Maker“ aus Emmylou Harris' „Spyboy“ entfachte gewaltige, explosive Tom-Tom-, Kick- und Snare-Drum-Töne, die selbst bei höchster Lautstärke intakt, präzise und klar blieben. Explosive Klavierskalen brachen aus der tiefschwarzen Stille in „The Hand-Off“ vom Sneakers-Soundtrack (CD, Columbia CK 53146) hervor. Das eröffnende Timbales-Solo in „Tito“ aus Arturo Sandovals Hothouse (CD, N2K 10023) explodierte in schussartigen Rimshots, obwohl ich während des Crescendos noch deutlich subtile Veränderungen in den Trommelfell-Tonalitäten hören konnte.

Die Wiedergabe enormer dynamischer Kontraste in Synthesizer-Aufnahmen durch den 28B-SST ging mit der Fähigkeit einher, emotional bewegende musikalische Details freizulegen. Die beklemmenden Basspulsationen in A3s „Woke Up This Morning (Chosen One Mix)“, auch bekannt als Titelmelodie von HBOs „Die Sopranos“ (CD, Play-Tone/Columbia/Sony Music Soundtrax 63911), vermittelten Tony Sopranos Verzweiflung und blinde Angst. In dem Auszug aus Strauss' „Also sprach Zarathustra“ in Terry Dorseys elektronischer Komposition „Ascent“ aus seinem Time Warp (CD, Telarc CD-80106) vermittelten die Brystons eine dichte, furchterregende Morgendämmerung durch einen tiefen, grollenden, anhaltenden 32-Hz-Ton aus Dorseys Synthesizer.

Zusammenfassung

Mit 16.000 US-Dollar pro Paar ist der Bryston 28B-SST eine ernsthafte Investition für jeden Audiophilen. Aber für diejenigen mit großen Hörräumen und Lautsprechern mit niedriger Spannungsempfindlichkeit und 6–8 Ohm Impedanz sind der Preis und die Nennleistung des Bryston mit denen anderer High-End-Festkörper-Monoblöcke durchaus vergleichbar. Er vereint die Feinheit und Süße der oberen Leistungsklasse meines Mark Levinson ML-2 Class-A-Festkörperverstärkers mit den rohen Bassmaster-Fähigkeiten eines Bryston 4B-SST oder 14B-SST. In vielerlei Hinsicht – hohe Ausgangsleistung, Monoblock-Flexibilität, nahezu kabellose Konstruktion, Zuverlässigkeit, Stabilität und 20 Jahre Garantie – ist der 28B-SST einer der herausragendsten Verstärker in jeder Preisklasse. Wenn man es sich recht überlegt, ist der 28B-SST genau der richtige Verstärker, um die rohe Kraft, Leidenschaft, Klangfülle und subtilen Details von Golijovs Azul einzufangen, sollte jemals eine Aufnahme des Werks erscheinen. Ich kann es kaum erwarten.

Muy bueno, solo algunos pequeños rayones aquí y allá.

1000 vatios.

1000 vatios.

Al igual que en otros diseños monobloque de Bryston, la etapa de salida del 28B-SST combina dos amplificadores permanentemente puenteados en serie y desfasados ​​entre sí. Esto permite que el amplificador aplique altos voltajes a la carga. (Si el propietario insiste en usar altavoces de muy baja impedancia, como los Apogee Scintilla, la etapa de salida del 28B-SST debe recablearse en paralelo en la fábrica de Bryston). La etapa de salida puenteada tuvo éxito en el 7B-SST, que destacó en lo que denominé en mi siguiente trabajo de 2003: su "neutralidad", "increíbles capacidades de graves profundos" y "excelente profundidad de escena sonora y pegada de medios graves". y el 14B-SST de dos canales (noviembre de 2002, vol. 25, n.º 11), que produjo lo que describí como "graves sólidos, profundos y potentes, ricos y expansivos", a pesar de su "impasible neutralidad".

Además de su potencia nominal de 1 kW, ¿qué novedades presenta el 28B-SST? Pues bien, prácticamente se han eliminado los cables: las placas de circuito están conectadas con contactos de oro con oro herméticos. Como resultado, Bryston necesita muchos menos ajustes manuales durante la fabricación. Otras novedades del 28B-SST incluyen su circuito de búfer de entrada discreto, que utiliza un diseño simétrico para reducir la distorsión. Bryston está tan satisfecho con el rendimiento de este circuito que lo utilizará a partir de ahora en todos los amplificadores de la serie SST. La fuente de alimentación incluye un enorme transformador toroidal fabricado por Plitron con una potencia continua de 2000 VA. (Plitron también fabrica las unidades de aislamiento de potencia Torus, también analizadas este mes).

El 28B-SST incorpora un nuevo pulsador de encendido/apagado de alta fiabilidad y disipadores térmicos que maximizan la disipación de calor para un funcionamiento a largo plazo sin necesidad de ventilador. Gracias a la robustez de los componentes y circuitos del 28B-SST, los parámetros del circuito de protección no son tan restrictivos como los de otros amplificadores. Aun así, el circuito de protección está diseñado para gestionar la mayoría de las condiciones de fallo, incluyendo cortocircuitos y desviación de CC.

Las placas de control para el encendido, la detección y lógica de fallos, y la pantalla LED se han inspirado en diseños anteriores de Bryston. Al igual que en otros amplificadores Bryston, todos los circuitos de alimentación de CA están aislados de los circuitos de audio. La corriente de entrada al encendido, necesaria para cargar los dieciséis condensadores electrolíticos de 10 000 µF, se reduce de 18 ms a 1,5 segundos mediante un circuito de fase de encendido controlado por microprocesador. La etapa de salida del 28B-SST utiliza 32 transistores de salida bipolares: ocho pares PNP/NPN a cada lado del chasis, cada conjunto de ocho controlado por un único par de transistores de control. Estos transistores de potencia (los grandes y rápidos que se utilizan en el 14B-SST) se caracterizan por su alta fiabilidad. Los dispositivos de salida se seleccionan manualmente para garantizar la compatibilidad de sus ganancias.

Bryston solo publica la potencia máxima de salida del 28B-SST a 8 ohmios; no se ofrecen valores nominales para cargas de 4 o 2 ohmios. Sin embargo, al trabajar con cargas de 4 ohmios, con el disyuntor del panel trasero puenteado, el amplificador no se saturará hasta que suministre 1800 W de forma continua. El flujo de corriente resultante activará los disyuntores de 15 amperios en la mayoría de los hogares después de 10 a 20 segundos de alimentación continua. Chris Russell explicó que, dado que las agencias reguladoras prueban un amplificador a su potencia nominal en condiciones domésticas, para el 28B-SST, Bryston eligió una potencia nominal de 8 ohmios que no dispararía el disyuntor de una casa promedio.

Construcción robusta

El chasis del 28B-SST mantiene el diseño de "monolito térmico" de Bryston, con 38 aletas que irradian calor por lado. El panel frontal es sencillo, con solo un interruptor de encendido/apagado en la mitad inferior y un LED tricolor: se ilumina en verde cuando el 28B-SST está encendido, en rojo cuando está sobrecargado o distorsiona (detectado por el circuito comparador de detección de saturación del 28B-SST) o en amarillo-naranja durante el apagado térmico. Todos los interruptores y controles de configuración rápida se encuentran en el panel trasero. Estos incluyen un interruptor de encendido/apagado en la parte inferior izquierda, acompañado de una pequeña luz piloto visible al observar el amplificador desde arriba. Hay interruptores para el modo de encendido, opciones de activación por voltaje de disparo externo y uno que alterna entre 0 dB y +6 dB de ganancia. Cuando el interruptor de disparo externo está en Local, el 28B-SST ignora cualquier señal de encendido externa de 4-12 V, encendiéndose solo al presionar el interruptor en el panel frontal.

El panel trasero también cuenta con conectores de entrada unipolares y balanceados, y un interruptor para seleccionar entre ellos. De arriba a abajo, se encuentra una entrada balanceada Neutrik que admite un conector XLR balanceado (pin 2 activo) o un conector telefónico TRS de 6,3 mm (punta positiva). Justo debajo se encuentran dos bornes de conexión de altavoz de cinco vías, rojo y azul, con una potencia nominal de 60 A y diseñados para cumplir con las normas CE. Debajo de ellos se encuentra una toma de corriente IEC para el cable de CA extraíble. Las instrucciones impresas claramente en el panel trasero permiten configurar el 28B-SST sin necesidad de consultar la hoja de instrucciones suministrada.

El 28B-SST se somete a un riguroso rodaje de cuatro días en fábrica, que consiste en una señal de entrada de onda cuadrada que impulsa el amplificador a máxima potencia contra un condensador. La señal de excitación se activa una hora y se desactiva una hora; este ciclo se repite muchas veces. Esto calienta, enfría y vuelve a calentar el amplificador una y otra vez; se espera que la expansión y contracción resultantes revelen cualquier conexión suelta y sometan a un estrés fatal a cualquier dispositivo propenso a fallos prematuros. Tras el rodaje, cada 28B-SST se vuelve a probar; los resultados se incluyen con la unidad.

Configuración

El 28B-SST es el primer producto Bryston que he analizado que cuenta con asas delanteras y traseras, lo que facilita su transporte con sus 40 kg. Coloqué los monobloques uno encima del otro contra la pared frontal, cerca de mis altavoces de rango completo. Conecté sus cables de alimentación desmontables a las tomas del panel trasero de una unidad de aislamiento de potencia (PIU) Torus Power RM20. James Tanner, de Bryston, pensó que esta sería una oportunidad para demostrar cómo una unidad de potencia Torus podría ofrecer la mejor plataforma actual para el sonido de Bryston.

Los bornes de conexión de los altavoces de Bryston están tan bien configurados que fue facilísimo conectar mis cables de altavoz Pure Silver Cable, equipados con terminales de horquilla. Si bien mantienen la separación de 19 a 25 mm requerida para cumplir con la normativa CE europea, los bornes están recubiertos de plástico para evitar que los dedos toquen los contactos metálicos cuando el amplificador está funcionando.

Coloqué cada uno de mis tres sistemas de altavoces (Quad ESL-989, Revel Ultima Salon originales y Escalante Design Fremont) a 117 cm de la pared frontal, a 2,08 m de distancia y a 81 cm de cada pared lateral, con la punta hacia adentro, de cara a mi cómodo sillón de escucha, a 2,44 m de distancia, lo que deja mis oídos a 94 cm del suelo. Mi habitación, ligeramente amortiguada, es rectangular, de 7,9 m de largo por 4,0 m de ancho por 3,6 m de alto, con un techo semicatedral. Detrás de mi silla, la habitación se abre a una cocina de 7,6 m por 4,5 m a través de una puerta de 2,4 m por 1,2 m.

Sonido

La sensibilidad de entrada de voltaje relativamente baja de los Revel Ultima Salon1 (86 dB/W/m) exige mucha potencia para llenar mi sala de escucha. Los 28B-SST satisfacían cualquier demanda de los Revel, sin saturación ni compresión. Tras usar los Revels a un volumen desorbitado durante dos o tres horas, los disipadores de los Bryston estaban calientes al tacto, pero nunca llegaron a calentarse.

Anteriormente, se ha informado de que otros amplificadores Bryston —el 4B-SST (Vol. 22 n.° 10, Vol. 24 n.° 10), el B100-DA (Vol. 30 n.° 4), el 7B-SST (Vol. 26 n.° 4) y el 14B-SST (Vol. 25 n.° 11)— sonaban sin distorsión, claros y neutrales. Pero el 28B-SST también sonaba dulce, delicado y suave, nada que esperara de un monobloque de estado sólido de 1 kW. Probablemente por eso Chris Russell, de Bryston, dice que el 28B-SST es «el mejor amplificador de tweeter que he escuchado».

Esa dulzura en los agudos se hizo evidente por primera vez cuando usé los 28B-SST para alimentar mis Quad ESL-989 en una configuración biamplificada con un par de subwoofers autoamplificados JL Audio Fathom f113 (reseñados en septiembre de 2007). Escuché por primera vez algunos delicados medios y agudos, como los de las guitarras acústicas en Spyboy de Emmylou Harris (CD, Eminent EM 25001-2), y los agudos de la voz de Patricia Barber en su Café Blue (CD, Premonition 21810 2).

La ​​misma delicadeza y dulzura se hicieron evidentes en la reproducción que hicieron los Bryston del suave y translúcido vibráfono de Steve Nelson en "The Mooche", de Rendezvous: Jerome Harris Quintet Plays Jazz (CD, Stereophile STPH013-2). La imagen de las vibraciones suaves se extendía desde el extremo izquierdo hasta el centro del escenario sonoro de mi habitación y se distinguía con claridad, a pesar de que la batería de Billy Drummond sonaba mucho más fuerte. Distinguía fácilmente los matices tímbricos entre los platillos clásicos de Drummond, tal como John Atkinson indicó en la nota de portada de Editor's Choice (CD, Stereophile STPH016-2), donde también aparece esta canción. Al principio de "The Mooche", los 28B-SST también captaron el sonido metálico y brillante del platillo ride Zildjian, en lugar de la estática suave y siseante que se escucha en amplificadores de menor calidad. El rango medio del 28B-SST era tan dulce, claro y abierto como sus agudos, y lleno de nueva información musical, todo reminiscente del modo triodo del amplificador de tubo VTL S-400, que utilicé para revisar el preamplificador TL-6.5 de VTL (Vol.30 No.6). Ya sea la oscura interpretación de Natalie Merchant de la canción principal de la banda sonora de One Fine Day (CD, Columbia CK 69716), o la delgada y aguda voz de Suzanne Vega en "Tom's Diner", de su Solitude Standing (CD, A&M CD 5136), o la voz de miel y whisky de Diana Krall cantando "Garden in the Rain", de sus Love Scenes (CD, Impulse! IMPD-233), o el sonido ligeramente nasal de Willie Nelson en "Darkness on the Face of the Earth", de su Teatro (CD, Island 314-524 548-2), o el Turtle Creek Chorale en Lord Make Me an Instrument of Your Peace, de John Rutter, de Requiem (CD, Reference RR-57CD), los Bryston 28B-SST entregaron el timbre vocal distintivo de cada cantante. Ya fuera la separación de voces en un coro masivo o la imagen tridimensional, tallada en piedra, de un vocalista solitario, estos amplificadores crearon un impacto emocional máximo.

El 28B-SST reprodujo el sonido metálico de las trompetas sin añadir irritación ni nerviosismo. Las trompetas en la grabación de Eiji Oue y la Orquesta de Minnesota de La Consagración de la Primavera de Stravinsky (CD, Reference RR-70CD, pistas 21-24) tenían un sonido metálico que captaba la atención y aportaba la textura musical cruda y vibrante que esta obra exige.

La imagen sonora de los 28B-SST fue excepcional: una escena sonora impecable y completa. Me sorprendió la nueva información que escuché, en particular la enorme y profunda escena sonora de "Silver Springs" de Stevie Nicks, de The Dance de Fleetwood Mac (CD, Reprise 46702-2). Nicks se acercaba y se alejaba del micrófono para añadir impacto emocional a su voz. Más tarde, al escuchar Didgeridoo Spirit de David Hudson (CD, Indigenous Australia IA2003 D), me sumergí en una selva australiana, con la suave lluvia cayendo, el canto de aves exóticas y el viento susurrando entre las hojas. Pirates Choice de Orchestra Baobab (CD, World Circuit/Nonesuch 79643-2) me transportó a una discoteca de Dakar con un ambiente cálido, cautivador y relajado, según las notas del álbum. Me fascinó especialmente "Werente Serigne", que situaba la percusión a la izquierda, una mezcla monótona de cantantes a la derecha y la cantante principal y un saxo tenor sincopado en el centro.

El 28B-SST proporcionaba unos graves rápidos y profundos con buena definición, sin ningún exceso ni sobrecarga en los medios graves. Esto resultó ser justo lo que necesitaba para demostrar la capacidad de los Revel Ultima Salon1 para reproducir los graves profundos de la música de órgano. Sin los subwoofers de JL Audio, escuché y sentí todo el impacto de las notas de pedal, estruendosas, firmes y aplastantes, al final de la grabación de John Marks del Testamento del Maestro Tallis de Howells (véase "El quinto elemento", junio de 2007). Las notas retumbantes presurizaron mi habitación sin sobrecargarla, hicieron vibrar el aire y vibraron objetos sueltos. Esto también se escuchó en el Allegro de la Sinfonía para órgano n.º 6 de Widor, del Recital de Marcel Dupré (CD, Mercury Living Presence 434 311-2). Gnomus, de la interpretación que Jean Guillou hizo de su propia transcripción para órgano de Cuadros de una exposición de Mussorgsky (CD, Dorian DOR-90117), se reprodujo con una combinación de las vibrantes notas graves y la delicadeza de las trompetas de su gran instrumento, que recreaba una sensación de espacio y profundidad acorde con el lugar de grabación. Escuché la suave pero potente combinación de cantantes masculinos y acordes de pedal de órgano en El Señor es mi luz y mi salvación de Rutter (CD, Referencia RR-57CD), pero aun así pude percibir el espacio del lugar de grabación: una iglesia.

Otros instrumentos de registro grave, como el bombo, el contrabajo y el sintetizador, se beneficiaron de la potencia y el control del 28B-SST. Las notas punteadas del contrabajista Glen Moore en "The Silence of a Candle", de Beyond Words de Oregon (CD, Chesky JD130), se interpretaron con pasos tonales definidos, tensas y bien amortiguadas. El enorme bombo y el sintetizador en "Silk Road", de Of the Marsh and the Moon de I Ching (CD, Chesky WO144), resultaron convincentemente profundos, resonantes y melodiosos. Me sorprendieron los explosivos ritmos del bombo en "La Fiesta Mexicana" de Herbert Owen Reed, de "Fiesta!" de Howard Dunn and the Dallas Wind Symphony (CD, Reference RR-38CD), que contrastaban marcadamente con las campanadas brillantes y reverberantes que siguen. La potencia bruta del 28B-SST fue una revelación: música nítida y sin distorsiones, reproducida a un nivel de concierto de rock. Los altavoces Escalante Design Fremont alcanzaron picos de 112 dB al reproducir la impactante canción gospel de Lyle Lovett, "Church", de Joshua Judges Ruth (CD, MCA MCAD 10475). El bombo limpio, melodioso y bien definido de esta pista impulsó la música como una aplanadora: al pulsar, los 28B-SST la transmitieron con una velocidad tremenda y sin compresión. El solo de batería implacable de Blady Blades hacia el final de "The Maker", de Spyboy de Emmylou Harris, irrumpió en enormes y explosivas notas de tom-tom, bombo y caja que se mantuvieron intactas, exactas y claras, incluso a todo volumen. Escalas de piano explosivas surgieron del silencio sepulcral en "The Hand-Off", de la banda sonora de Sneakers (CD, Columbia CK 53146). El solo de timbales inicial de "Tito", del álbum Hothouse de Arturo Sandoval (CD, N2K 10023), explotó con golpes de aro que parecían disparos, aunque aún podía oír con claridad los sutiles cambios en las tonalidades de los parches durante el crescendo.

La reproducción de enormes contrastes dinámicos en grabaciones de sintetizador por parte del 28B-SST estuvo acompañada de la capacidad de revelar detalles musicales evocadores. Las opresivas pulsaciones graves de "Woke Up This Morning (Chosen One Mix)" de A3, también conocido como el tema principal de Los Soprano de HBO (CD, Play-Tone/Columbia/Sony Music Soundtrax 63911), transmitían la desesperación y la ansiedad ciega de Tony Soprano. En el extracto de "Así habló Zaratustra" de Strauss, en la composición electrónica Ascent de Terry Dorsey, de su Time Warp (CD, Telarc CD-80106), los Bryston transmitieron un amanecer denso y aterrador mediante una nota profunda, retumbante y sostenida de 32 Hz del sintetizador de Dorsey.

En resumen:

A $16,000 el par, los Bryston 28B-SST son una inversión importante para cualquier audiófilo. Sin embargo, para quienes cuentan con salas de escucha amplias y altavoces con baja sensibilidad de voltaje e impedancia de 6-8 ohmios, el precio y la potencia de 1000 W del Bryston son comparables a los de otros monobloques de estado sólido de alta gama. Combina la delicadeza y dulzura de agudos de mi amplificador de estado sólido Mark Levinson ML-2 clase A con la capacidad de graves puros de un Bryston 4B-SST o 14B-SST. En muchos sentidos (alta potencia de salida, flexibilidad monobloque, construcción prácticamente inalámbrica, fiabilidad, estabilidad y garantía de 20 años), el 28B-SST es uno de los amplificadores más destacados a cualquier precio. Pensándolo bien, el 28B-SST es justo el amplificador perfecto para capturar la potencia pura, la pasión, las sonoridades y los sutiles detalles de Azul de Golijov, si alguna vez se publica una grabación de la obra. ¡Qué ganas!

Çok iyi, sadece burada ve orada birkaç küçük çizik var.

1000 Watt.

1000 watt

Bryston'ın diğer monoblok tasarımlarında olduğu gibi, 28B-SST'nin çıkış aşaması, seri olarak kalıcı olarak köprülenmiş ve birbirleriyle faz dışı çalıştırılan iki amplifikatörü birleştirir. Bu, amplifikatörün yüke yüksek voltajlar salmasına olanak tanır. (Sahibi, Apogee Scintilla gibi çok düşük empedanslı hoparlörler kullanmakta ısrar ederse, 28B-SST'nin çıkış aşaması Bryston fabrikasında paralel olarak yeniden kablolanmalıdır.) Köprülenmiş çıkış aşaması, 2003'teki takip çalışmamda "nötrlüğü", "inanılmaz derin bas yetenekleri" ve "müthiş ses sahnesi derinliği ve orta bas vuruşu" olarak adlandırdığım konularda mükemmel olan 7B-SST'de başarılı olduğunu kanıtladı; ve "sarsılmaz tarafsızlığına" rağmen "sağlam, zengin ve geniş, derin bas" olarak tanımladığım şeyi üreten iki kanallı 14B-SST (Kasım 2002, Cilt 25 No.11).

Peki, 1 kW güç derecesinin dışında, 28B-SST'de yeni ve farklı olan nedir? Kablolar neredeyse tamamen ortadan kaldırıldı - devre kartları gaz geçirmez, altın-altın temaslarla bağlandı. Sonuç olarak, Bryston üretim sırasında çok daha az elle ayarlama yapmak zorunda kalıyor. 28B-SST'deki diğer yeni özellikler arasında, bozulmayı azaltmak için simetrik bir tasarım kullanan ayrı giriş-arabellek devresi yer alıyor. Bryston bu devrenin performansından o kadar memnun ki, bundan sonra tüm SST serisi amplifikatörlerde kullanacaklar. Güç kaynağı, Plitron tarafından yapılmış ve 2000VA sürekli güç olarak derecelendirilmiş devasa bir toroidal transformatör içeriyor. (Plitron ayrıca bu ay incelenen Torus Güç Yalıtım Ünitelerini de üretiyor.)

28B-SST'ye yeni, oldukça güvenilir bir Açma/Kapama düğmesi ve fan kullanılmasına gerek kalmadan uzun süreli çalışma için ısı dağılımını en üst düzeye çıkaran ısı emiciler verildi. 28B-SST'nin bileşenleri ve devreleri sağlam olduğundan, koruma devresi parametreleri diğer amplifikatörlerde bulunanlar kadar kısıtlayıcı değildir. Yine de, koruma devresi kısa devreler ve DC ofseti dahil olmak üzere çoğu arıza durumunu ele almak üzere tasarlanmıştır.

Güç açma, arıza tespiti ve mantık ve LED ekran için kontrol devre kartları önceki Bryston tasarımlarından ödünç alınmıştır. Diğer Bryston amplifikatörlerinde olduğu gibi, tüm AC şebeke devreleri ses devrelerinden korunmuştur. On altı 10.000µF elektrolitik kapasitörü şarj etmek için gereken güç açma akımı, mikroişlemci kontrollü bir açma fazı devresi tarafından 18 ms'den 1,5 saniyeye düşürülmüştür. 28B-SST'nin çıkış aşaması 32 bipolar çıkış transistörü kullanır: şasinin her iki tarafında sekiz PNP/NPN çifti, her sekiz set tek bir sürücü transistörü çifti tarafından kontrol edilir. Bu güç transistörlerinin (14B-SST'de kullanılan büyük, hızlı tipler) son derece güvenilir olduğu söylenir. Çıkış cihazları, kazançlarının eşleştiğinden emin olmak için elle seçilir.

Bryston, 28B-SST'nin yalnızca 8 ohm'a maksimum güç çıkışını yayınlar; 4 veya 2 ohm'luk yükler için hiçbir derecelendirme sunulmaz. Ancak, arka panel devre kesicisi atlatılarak 4 ohm'luk yüklerle karşılaştığınızda, amplifikatör sürekli olarak 1800W sağlayana kadar kesmez. Ortaya çıkan akım akışı, çoğu evde 10-20 saniyelik sürekli güçten sonra 15 amperlik devre kesicileri devre dışı bırakacaktır. Chris Russell, düzenleyici kurumların bir amplifikatörü ev koşullarında nominal gücünde test etmesi nedeniyle, Bryston'ın 28B-SST için ortalama bir evin devre kesicisini attırmayacak 8 ohm'luk bir güç derecesi seçtiğini açıkladı.

Sağlam yapı

28B-SST'nin şasisi, her tarafta 38 ısı yayan kanatçık bulunan Bryston'ın "termal monolit" tasarımını sürdürüyor. Ön panel basit, alt yarısında yalnızca bir Açma/Kapama anahtarı ve üç renkli bir LED var: 28B-SST açıkken yeşil, aşırı yüklendiğinde veya bozulduğunda (28B-SST'nin klips algılama karşılaştırıcı devresi tarafından algılanır) kırmızı veya termal kapanma sırasında sarı-turuncu renkte yanıyor. Tüm ayarlayıp unutabileceğiniz anahtarlar ve kontroller arka panelde. Bunlara, yukarıdan amplifikatöre bakıldığında görülebilen küçük bir pilot ışık eşliğinde sol altta bir Açma/Kapama devre kesici anahtarı dahildir. Güç açma modu, harici tetikleme voltajı açma seçenekleri ve 0dB veya +6dB kazanç arasında geçiş yapan bir anahtar vardır. Harici tetikleme anahtarı Yerel olarak ayarlandığında, 28B-SST herhangi bir harici 4–12V açma sinyalini yok sayar ve yalnızca ön paneldeki anahtara basıldığında güç alır.

28B-SST, fabrikada, amplifikatörü tam güçte bir kapasitöre süren kare dalga giriş sinyalinden oluşan işkence dolu dört günlük bir yanma işlemine tabi tutulur. Sürüş sinyali bir saat açık, bir saat kapalı olarak kapatılır ve bu döngü birçok kez tekrarlanır. Bu, amplifikatörü ısıtır, soğutur ve sonra tekrar tekrar ısıtır; ortaya çıkan genleşme ve daralmanın gevşek bağlantıları ortaya çıkarması ve erken arızaya eğilimli herhangi bir cihazı ölümcül şekilde zorlaması beklenir. Yanma işleminden sonra, her 28B-SST tekrar test edilir; bu sonuçlar üniteyle birlikte gönderilir.

Kurulum

28B-SST, hem ön hem de arka kulplara sahip incelediğim ilk Bryston ürünüdür ve bu da 92 lbs'lik ağırlığını hareket ettirmeyi nispeten kolaylaştırmıştır. Monoblokları üst üste ön duvara, tam aralıklı hoparlörlerimin yakınına yerleştirdim. Çıkarılabilir güç kablolarını bir Torus Power RM20 Güç Yalıtım Ünitesi'nin (PIU) arka panel jaklarına taktım. Bryston'dan James Tanner, bunun bir Torus PIU'nun Bryston'ın sesi için en iyi güncel platformu nasıl sağlayabileceğini göstermek için bir fırsat olacağını düşündü.

Bryston'ın hoparlör bağlama direkleri o kadar iyi yapılandırılmış ki, kürek çıkıntılarıyla donatılmış Pure Silver Cable hoparlör kablolarımı bağlamak çok kolaydı. Avrupa CE yönetmeliklerine uymak için gereken 19-25 mm aralıklı olmalarına rağmen, direkler amfi çalarken parmakların metal temas noktalarına dokunmasını önlemek için plastikle kaplanmıştır.

Üç hoparlör sistemimin her birini (Quad ESL-989'lar, orijinal Revel Ultima Salon'lar ve Escalante Design Fremont'lar) ön duvardan 46 inç, her bir yan duvardan 6' 10 inç ve kulaklarımı yerden 37 inç yukarıda tutan tıka basa doldurulmuş dinleme koltuğuma bakacak şekilde yerleştirdim. Hafifçe nemlendirilmiş odam dikdörtgen şeklinde, 26' uzunluğunda, 13' genişliğinde ve 12' yüksekliğinde, yarı katedral tavanlı. Sandalyemin arkasında, oda 8'e 4'lük bir kapıdan 25'e 15'lik bir mutfağa açılıyor.

Ses

Revel Ultima Salon1'in nispeten düşük voltaj-giriş hassasiyeti (86dB/W/m), dinleme odamı doldurmak için çok fazla güç gerektiriyor. Revel'in talep ettiği her şeyi 28B-SST'ler kesmeden veya sıkıştırmadan sağladı. Revels'ı iki veya üç saat boyunca aşırı seste kullandıktan sonra, Bryston'ların soğutucuları dokunulduğunda sıcaktı, ancak asla ısınmadı

Geçmişte, diğer Bryston amplifikatörlerinin—4B-SST (Cilt 22 No.10, Cilt 24 No.10), B100-DA (Cilt 30 No.4), 7B-SST (Cilt 26 No.4) ve 14B-SST (Cilt 25 No.11)—distorsiyonsuz, net ve nötr olduğu bildirildi. Ancak 28B-SST de tatlı, narin ve pürüzsüz geliyordu—1kW'lık bir katı hal monobloktan beklediğim gibi değildi. Muhtemelen bu yüzden Bryston'dan Chris Russell 28B-SST'yi "şimdiye kadar duyduğum en iyi tweeter amplifikatörü!" olarak adlandırıyor.

Arka panelde ayrıca tek uçlu ve dengeli giriş konektörleri ve bunlar arasında seçim yapmak için bir anahtar bulunur. Yukarıdan aşağıya doğru şunlar vardır: dengeli bir XLR fişi (pin 2 sıcak) veya dengeli, ¼" uç-halka-manşon (TRS) telefon fişi (uç pozitif) alabilen bir Neutrik dengeli giriş. Hemen altında 60A olarak derecelendirilmiş ve CE standartlarını karşılamak üzere tasarlanmış iki adet kırmızı ve mavi beş yollu hoparlör bağlama direği bulunur. Bunların altında çıkarılabilir AC kablosu için bir IEC şebeke soketi bulunur. Arka panelde açıkça basılmış talimatlar, verilen sayfaya bakmadan 28B-SST'yi kurmayı mümkün kılar.

Bu tiz tatlılığı ilk olarak, JL Audio Fathom f113 güçlendirilmiş subwoofer'lar (Eylül 2007'de incelendi) ile çift amfili bir kurulumda Quad ESL-989'larımı sürmek için 28B-SST'leri kullandığımda fark ettim. İlk kez, Emmylou Harris' Spyboy'daki (CD, Eminent EM 25001-2) akustik gitarlardan ve Café Blue'daki (CD, Premonition 21810 2) Patricia Barber'ın sesinin üst aralığından gelen bazı hassas orta ve tiz notaları duydum. Aynı incelik ve tatlılık, Brystons'ın Rendezvous: Jerome Harris Quintet Plays Jazz (CD, Stereophile STPH013-2) albümündeki "The Mooche"da Steve Nelson'ın yumuşak, yarı saydam vibrafonunun yeniden üretiminde de belirgindi. Yumuşakça çalınan titreşimlerin görüntüsü odamdaki ses sahnesinin en solundan merkezine kadar uzanıyordu ve Billy Drummond'un davulları çok daha yüksek sesli olmasına rağmen açıkça seçilebiliyordu. Drummond'un vintage zilleri arasında, John Atkinson'ın Editörün Seçimi (CD, Stereophile STPH016-2) için yazdığı notta belirttiği gibi, tınısal gölgelendirmeleri kolayca ayırt edebiliyordum; bu parça da bu notta yer alıyordu. "The Mooche"un başında, 28B-SST'ler Zildjian ride zilini daha düşük amfilerden duyulan yumuşak, tıslayan statik ses olarak değil, titrek, metalik bir ses olarak yakalamıştı. 28B-SST'nin orta aralığı, tizleri kadar tatlı, net ve açıktı ve yeni müzik bilgileriyle doluydu; hepsi de VTL'nin TL-6.5 ön-amfisini incelemek için kullandığım VTL S-400 tüplü amfinin triyot modunu anımsatıyordu (Cilt 30, No.6). İster Natalie Merchant'ın One Fine Day film müziğindeki (CD, Columbia CK 69716) başlık şarkısının karanlık yorumu olsun, ister Suzanne Vega'nın Solitude Standing'deki (CD, A&M CD 5136) "Tom's Diner"daki ince, kamışlı sesi olsun, ister Diana Krall'ın Love Scenes'deki (CD, Impulse! IMPD-233) "Garden in the Rain"i söylerkenki bal ve viski sesi olsun, ister Willie Nelson'ın Teatro'daki (CD, Island 314-524 548-2) "Darkness on the Face of the Earth"teki hafif genizden gelen sesi olsun, ister John Rutter'ın Requiem'deki (CD, Reference RR-57CD) Lord Make Me an Instrument of Your Peace'deki Turtle Creek Korosu olsun, Bryston 28B-SST'ler her şarkıcının kendine özgü vokal tınısını sunuyordu. İster toplu bir korodaki seslerin ayrılması olsun, ister tek bir vokalistin katı taştan kesilmiş üç boyutlu görüntüsü olsun, bu amfiler maksimum duygusal etki yarattı.

28B-SST, trompetlerin pirinç tonunu tahriş veya sinirlilik katmadan yansıttı. Eiji Oue ve Minnesota Orkestrası'nın Stravinsky'nin The Rite of Spring (CD, Referans RR-70CD, 21-24. parçalar) kaydındaki trompetlerin, bu çalışmanın gerektirdiği ham, sıcak, müzikal dokuyu tam olarak katan dikkat çekici bir pirinç tonu vardı.

28B-SST'lerin görüntülemesi olağanüstüydü: kusursuz, duvardan duvara bir ses alanı. Duyduğum yeni bilgiler, özellikle de Stevie Nicks'in Fleetwood Mac'in The Dance (CD, Reprise 46702-2) albümünden "Silver Springs" parçasının devasa, derin ses alanı beni şaşırttı. Nicks, vokallerine duygusal bir etki katmak için mikrofona doğru yaklaştı ve sonra uzaklaştı. Daha sonra, David Hudson'ın Didgeridoo Spirit'ini (CD, Indigenous Australia IA2003 D) dinlerken, yumuşak bir yağmurun yağdığı, egzotik kuşların öttüğü ve yaprakların arasında hışırdayan rüzgarın olduğu bir Avustralya yağmur ormanına gömüldüm. Orchestra Baobab's Pirates Choice (CD, World Circuit/Nonesuch 79643-2) beni, albüm notlarında "sakinleştirici, büyüleyici, rahatlatıcı ritmik ritimler" olarak tanımlanan buharlı bir Dakar gece kulübüne götürdü. Özellikle, perküsyonu sola, şarkıcıların vızıltılı bir karışımını sağa ve ana şarkıcıyı ve senkoplu bir tenor saksafonu ortaya yerleştiren "Werente Serigne" beni büyüledi.

28B-SST, çıkıntı ve orta bas şişkinliğinden tamamen uzak, iyi bir perde tanımıyla hızlı, derin bas sağladı. Bu, Revel Ultima Salon1'lerin borulu org müziğinin derin baslarını yeniden üretme yeteneğini sergilemek için tam bilet olduğunu kanıtladı. JL Audio subwoofer'ları olmadan, John Marks'ın Howells' Master Tallis'in Vasiyeti'nin kaydının sonundaki gürleyen, sıkı, ezici pedal notalarının tam etkisini duydum ve hissettim (bkz. "Beşinci Element", Haziran 2007). Gürleyen notalar odamı şişkinlik veya aşırılık olmadan basınçlandırdı, havayı titretti ve gevşek nesneleri şıngırdattı. Bu ayrıca Marcel Dupré'nin Resital'inden (CD, Mercury Living Presence 434 311-2) Widor'un Organ Senfonisi 6'nın Allegro'sunda da duyuldu. Gnomus, Jean Guillou'nun Mussorgsky'nin Pictures at an Exhibition (CD, Dorian DOR-90117) adlı eserinin org için kendi transkripsiyonunun performansından, titrek bas notaları ve büyük enstrümanının trompet borularının inceliğiyle yeniden üretildi ve kayıt mekanına uygun bir alan ve derinlik hissi yeniden yaratıldı. Rutter'ın The Lord is My Light and My Salvation (CD, Referans RR-57CD) adlı eserinde erkek şarkıcıların ve org-pedal akorlarının yumuşak ama güçlü karışımını duydum, ancak yine de kayıt mekanının, bir kilisenin alanını hissedebildim.

Bas davul, kontrbas ve sentezleyici gibi diğer düşük kayıtlı enstrümanların hepsi 28B-SST'nin gücünden ve kontrolünden faydalandı. Kontrbasçı Glen Moore'un Oregon'un Beyond Words (CD, Chesky JD130) albümünden "The Silence of a Candle"daki koparılmış notaları belirgin tonal adımlarla çalındı ​​ve hem gergin hem de iyi sönümlenmişti. I Ching'in Of the Marsh and the Moon (CD, Chesky WO144) albümünden "Silk Road"daki devasa bas davul ve sentezleyici ikna edici derecede derin, yankılı ve melodik görünüyordu. Howard Dunn ve Dallas Wind Symphony'nin Fiesta! (CD, Referans RR-38CD) albümünden Herbert Owen Reed'in La Fiesta Mexicana'sındaki patlayıcı bas davul ritimleri beni şaşırttı; bu, ardından gelen titrek, yankılanan çanlarla güçlü bir tezat oluşturuyordu.

28B-SST'nin ham gücü bir vahiy gibiydi; rock konseri seviyelerinde çalınan berrak, bozulmamış müzik. Escalante Design Fremont hoparlörleri, Joshua Judges Ruth'tan (CD, MCA MCAD 10475) Lyle Lovett'ın ayak vuruşlu gospel şarkısı "Church"ü çalarken 112 dB zirvelere ulaştı. Bu parçanın temiz, melodik, iyi tanımlanmış tekme davulu müziği bir buhar silindiri gibi ilerletti; nabız attığında, 28B-SST'ler muazzam bir hızla ve sıkıştırma olmadan ses verdi. Blady Blades'in, Emmylou Harris'in Spyboy'undan "The Maker"ın sonuna doğru esir almayan davul solosu, en yüksek ses seviyelerinde bile bozulmadan, kesin ve net kalan devasa, patlayıcı tom-tom, tekme ve trampet notalarıyla patladı. Sneakers film müziğinden "The Hand-Off"ta (CD, Columbia CK 53146) patlayıcı piyano gamları, ölü siyah sessizlikten patladı. Arturo Sandoval'ın Hothouse'undan (CD, N2K 10023) "Tito"daki açılış timbales solosu, crescendo sırasında davul derisi tonlarındaki ince değişiklikleri hala açıkça duyabilmeme rağmen, silah sesi benzeri jant vuruşlarıyla patladı.

28B-SST'nin synthesizer kayıtlarındaki BÜYÜK dinamik kontrastların yeniden üretimi, duygusal olarak çağrıştırıcı müzik ayrıntılarını ortaya çıkarma yeteneğiyle birlikte geldi. A3'ün "Woke Up This Morning (Chosen One Mix)" adlı parçasındaki baskıcı bas titreşimleri, yani HBO'nun The Sopranos dizisinin (CD, Play-Tone/Columbia/Sony Music Soundtrax 63911) ana teması, Tony Soprano'nun çaresizliğini ve kör kaygısını aktarıyordu. Strauss'un Also sprach Zarathustra'sından Terry Dorsey'nin elektronik kompozisyonu Ascent'in Time Warp'ından (CD, Telarc CD-80106) alıntıda, Bryston'lar Dorsey'nin sentezleyicisinden gelen derin, gürleyen, sürekli 32Hz notayla yoğun, korkutucu bir şafağı ilettiler.

Özetlemek gerekirse

Çift başına 16.000$'a, Bryston 28B-SST her ses tutkunu için ciddi bir yatırımdır. Ancak geniş dinleme odaları ve düşük voltaj hassasiyeti ve 6-8 ohm empedanslı hoparlörleri olanlar için Bryston'ın fiyatı ve 1000W güç derecesi diğer üst düzey, solid-state monobloklarla iyi bir şekilde karşılaştırılabilir. Mark Levinson ML-2 sınıf-A solid-state amplifikatörümün üst düzey hassasiyetini ve tatlılığını Bryston 4B-SST veya 14B-SST'nin ham bassmaster yetenekleriyle birleştiriyor. Birçok açıdan—yüksek güç çıkışı, monoblok esneklik, temel olarak kablosuz yapı, güvenilirlik, kararlılık ve 20 yıllık garanti—28B-SST her fiyattaki en olağanüstü amplifikatörlerden biridir. Düşününce, 28B-SST, Golijov'un Azul'unun ham gücünü, tutkusunu, seslerini ve ince iç ayrıntılarını yakalamak için tam doğru amplifikatördür, eğer eserin bir kaydı yayınlanırsa. Sabırsızlanıyorum.