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Very good with remote and instructions and original packaging.

Upgraded in 2021

Pathos Logos Specifications

Power Output: 110W RMS @8 Ohms, 220W RMS @4 Ohms

Frequency Response: 2Hz-200KHz +-0,5dB

THD: <0.05% at 1 WRMS

S/N ratio:>90dB

Input Impedance: 100KOhm

Inputs: 2 balanced (XLR), 5 single-ended RCA;

Outputs: 1 Pair 5-Way Binding post/channel, 2 pair Fixed RCA tape outputs

One Variable Level Preamp Out

Dimensions: 9(w) x 5.75(h) x 19 (d) in.

Weight: 60 lb

stereo times said

The Logos threw a very convincing soundstage on this number, with Freelon and her two accompanists hanging in the recording space (especially prominent in using the Silverline monitors as imaging champs) with each player in precise and natural positions. Soundstaging on large scale orchestral works, however, was only adequate with the Logos, not extraordinary. For example, on the expansive and melodious final movement of Dvorak’s Symphony No. 6 played by the London Symphony Orchestra [LSO Live SACD LSO0526], this wonderful live recording felt slightly less grand in scale and depth with the Logos driving either the Harbeths or the Ascendo loudspeakers. The Logos still brought out its best traits of great detail in string textures and individual woodwinds, but those great brass flourishes were a bit compressed in the soundstage, with layering not as deep or expansive as heard with other reference integrated amps, such as the solid state Mark Levinson 383. There was a more compressed, slightly forward presentation, making it difficult to hear to the back of the hall on this recording as I had clearly discerned with the ML 383, for example. Still, the Logos’ special character for providing amazingly natural and delicate treble and midrange textures made for great individual musical exploration. Violin tone was superb, with that special fragility and textured detail floating high above the Bohemia dance melodies that Dvorak so beautifully interweaves in this composition.

Let’s sum up with some Rock & Roll, shall we? How about from the band which Bill Graham once proclaimed to be “The Greatest Band In The Land” - the Grateful Dead. Speaking of treble detail, beautiful texture and delicate filigreed notes, I would opinion that Jerry Garcia’s solos on Eyes of the World, played at Englishtown, New Jersey 9/3/77 (Dick’s Picks, Vol 15, GDCD 4035) is a classic lesson in this regard. The man could play, and his fragile melodies and spurts of sweet high end energy on guitar will never be duplicated. I loved this version of “Eyes” through the Logos: here were the sweet, delicate high plucks of Garcia, soaring to a crescendo that the Logos portrayed with a fluidity and naturalness rarely heard by this listener. Down below, we have the creative bass foundation of Phil Lesh with dynamic punch through the Logos. On the side, we have the crisp strums of Bob Weir’s rhythm guitar, painting a nice foil to Garcia’s explorations. The Logos gets it right and brings a special treble delicacy to the table of this musical feast. It is the most beautiful integrated I have laid eyes on and truly draws the listener into its orb, with its cosmetic beauty and its mid to upper delicacy and naturalness second to none. If you are looking for an integrated in this price range, I highly recommend an audition of this Italian Beauty in your own system to hear its delicate and versatile magic for yourself.

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Aktualisiert im Jahr 2021

Pathos Logos Spezifikationen

220W RMS @4 Ohm

Frequenzgang: 2Hz-200KHz +-0,5dB

THD: <0,05% bei 1 WRMS

S/N-Verhältnis: >90dB

Eingangsimpedanz: 100KOhm

Eingänge: 2 symmetrisch (XLR), 5 Single-Ended-Cinch;

Ausgänge: 1 Paar 5-Wege-Binding-Post/Kanal, 2 Paar feste Cinch-Bandausgänge

Ein Vorverstärkerausgang mit variablem Pegel

Abmessungen: 9 (B) x 5,75 (H) x 19 (T) Eingang.

Gewicht: 60 lb

Stereo Times Said

The Logos haben bei dieser Nummer eine sehr überzeugende Klangbühne hingelegt, bei der Freelon und ihre beiden Begleiter im Aufnahmeraum hingen (besonders prominent bei der Verwendung der Silverline-Monitore als Imaging-Champions), wobei jeder Spieler in präzisen und natürlichen Positionen war. Die Klanginszenierung großer Orchesterwerke war jedoch nur mit dem Logos adäquat, nicht außergewöhnlich. Beim ausladenden und melodiösen Schlusssatz von Dvoraks Symphonie Nr. 6, gespielt vom London Symphony Orchestra [LSO Live SACD LSO0526], fühlte sich diese wunderbare Live-Aufnahme etwas weniger großartig an, da der Logos entweder die Harbeths oder die Ascendo-Lautsprecher ansteuerte. Der Logos brachte immer noch seine besten Eigenschaften von vielen Details in den Streichertexturen und einzelnen Holzbläsern zur Geltung, aber diese großartigen Bläserschnörkel waren in der Klangbühne etwas komprimiert, mit einer Schichtung, die nicht so tief oder ausladend war wie bei anderen integrierten Referenzverstärkern, wie z. B. dem Solid State Mark Levinson 383. Es gab eine komprimiertere, leicht nach vorne gerichtete Präsentation, die es schwierig machte, bei dieser Aufnahme in den hinteren Teil des Saales zu hören, wie ich es z.B. beim ML 383 deutlich erkannt hatte. Dennoch sorgte der besondere Charakter des Logos für erstaunlich natürliche und zarte Höhen- und Mittentexturen für großartige individuelle musikalische Erkundungen. Der Violinklang war großartig, mit dieser besonderen Zerbrechlichkeit und den strukturierten Details, die hoch über den böhmischen Tanzmelodien schwebten, die Dvorak so wunderbar in diese Komposition einwebt.

Fassen wir mit etwas Rock 'n' Roll zusammen, ja? Wie wäre es mit der Band, die Bill Graham einst als "The Greatest Band In The Land" bezeichnete - die Grateful Dead. Apropos Höhendetails, schöne Textur und zarte, filigrane Noten: Ich bin der Meinung, dass Jerry Garcias Soli auf Eyes of the World, gespielt am 03.09.77 in Englishtown, New Jersey (Dick's Picks, Vol 15, GDCD 4035), eine klassische Lektion in dieser Hinsicht sind. Der Mann konnte spielen, und seine zerbrechlichen Melodien und Ausbrüche süßer High-End-Energie auf der Gitarre werden nie dupliziert werden. Ich liebte diese Version von "Eyes" durch den Logos: Hier waren die süßen, zarten hohen Zupfungen von Garcia, die sich zu einem Crescendo aufschwingten, das der Logos mit einer Flüssigkeit und Natürlichkeit darstellte, die dieser Hörer selten hört. Unten haben wir das kreative Bass-Fundament von Phil Lesh mit dynamischem Punch durch die Logos. Auf der Seite haben wir die knackigen Klimpern von Bob Weirs Rhythmusgitarre, die eine schöne Folie zu Garcias Erkundungen bilden. Der Logos macht es richtig und bringt eine besondere Diskant-Delikatesse auf den Tisch dieses musikalischen Festes. Es ist das schönste integrierte, das ich je gesehen habe, und zieht den Hörer wirklich in seine Kugel, mit seiner kosmetischen Schönheit und seiner mittleren bis oberen Zartheit und Natürlichkeit, die ihresgleichen sucht. Wenn Sie auf der Suche nach einer Integration in dieser Preisklasse sind, empfehle ich Ihnen dringend, diese italienische Schönheit in Ihrem eigenen System zu testen, um ihre zarte und vielseitige Magie selbst zu hören.

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Muy bueno con control remoto e instrucciones y embalaje original.

Actualizado en 2021

Especificaciones de logotipos de Pathos Potencia

220 W RMS @ 4 ohmios

Hz-200 KHz + -0,5dB

THD: <0,05 % a 1 WRMS

Relación señal/ruido: >90 dB

Impedancia de entrada: 100 KOhm

Entradas: 2 balanceadas (XLR), 5 RCA de un solo extremo;

Salidas: 1 par de postes/canales de unión de 5 vías, 2 pares de salidas de cinta RCA fijas

Una salida de preamplificador de nivel variable

Dimensiones: 9 (ancho) x 5,75 (alto) x 19 (profundidad) pulg.

Peso: 60 lb

Stereo Times dijo

The Logos lanzó un escenario sonoro muy convincente en este número, con Freelon y sus dos acompañantes colgando en el espacio de grabación (especialmente prominentes en el uso de los monitores Silverline como campeones de imágenes) con cada músico en posiciones precisas y naturales. La puesta en escena de obras orquestales a gran escala, sin embargo, sólo era adecuada con el Logos, no extraordinaria. Por ejemplo, en el expansivo y melodioso movimiento final de la Sinfonía n.º 6 de Dvorak interpretada por la Orquesta Sinfónica de Londres [LSO Live SACD LSO0526], esta maravillosa grabación en vivo se sintió un poco menos grandiosa en escala y profundidad con el Logos impulsando los altavoces Harbeths o Ascendo. Los Logos seguían sacando a relucir sus mejores rasgos de gran detalle en las texturas de las cuerdas y los instrumentos de viento madera individuales, pero esas grandes florituras de los metales estaban un poco comprimidas en el escenario sonoro, con capas no tan profundas o expansivas como las que se escuchan con otros amplificadores integrados de referencia, como el Mark Levinson 383 de estado sólido. Había una presentación más comprimida, ligeramente adelantada, lo que dificultaba escuchar al fondo de la sala en esta grabación, como había discernido claramente con el ML 383, por ejemplo. Aún así, el carácter especial de los Logos para proporcionar texturas de agudos y medios increíblemente naturales y delicadas hizo que la exploración musical individual fuera una gran exploración musical. El tono del violín era soberbio, con esa fragilidad especial y ese detalle texturizado flotando muy por encima de las melodías de baile bohemio que Dvorak entrelaza tan bellamente en esta composición.

Resumamos con un poco de Rock & Roll, ¿de acuerdo? ¿Qué tal de la banda que Bill Graham una vez proclamó como "La mejor banda de la tierra": Grateful Dead? Hablando de detalles de agudos, hermosa textura y delicadas notas de filigrana, opinaría que los solos de Jerry García en Eyes of the World, tocados en Englishtown, Nueva Jersey el 9/3/77 (Dick's Picks, Vol 15, GDCD 4035) es una lección clásica en este sentido. El hombre podía tocar, y sus frágiles melodías y chorros de dulce energía en la guitarra nunca se duplicarán. Me encantó esta versión de "Eyes" a través del Logos: aquí estaban los dulces y delicados punteos agudos de García, elevándose a un crescendo que el Logos retrató con una fluidez y naturalidad pocas veces escuchadas por este oyente. Abajo, tenemos la base creativa del bajo de Phil Lesh con un golpe dinámico a través de los Logos. A un lado, tenemos los rasgueos nítidos de la guitarra rítmica de Bob Weir, pintando un buen contraste con las exploraciones de García. El Logos acierta y aporta una delicadeza especial de agudos a la mesa de este festín musical. Es el integrado más hermoso que he visto y realmente atrae al oyente a su orbe, con su belleza cosmética y su delicadeza y naturalidad medias y altas insuperables. Si está buscando un integrado en este rango de precios, le recomiendo encarecidamente una audición de esta belleza italiana en su propio sistema para escuchar su magia delicada y versátil por sí mismo.

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Uzaktan kumanda ve talimatlar ve orijinal ambalaj ile çok iyi.

2021'de yükseltildi

Pathos Logoları Teknik Özellikler

Güç Çıkışı: 110W RMS @8 Ohm, 220W RMS @4 Ohm

Frekans Tepkisi: 2Hz-200KHz +-0,5dB

THD: 1 WRMS'de %<0,05

S/N oranı:>90dB

Giriş Empedansı: 100KOhm

Girişler: 2 dengeli (XLR), 5 tek uçlu RCA;

Çıkışlar: 1 Çift 5 Bağlama direği / kanalı, 2 çift Sabit RCA teyp çıkışı

Bir Değişken Seviye Preamp Çıkış

Boyutları: 9 (g) x 5.75 (y) x 19 (d) inç.

Ağırlık: 60 lb

stereo kez The

Logos, Freelon ve iki eşlikçisinin kayıt alanında asılı kalmasıyla (özellikle Silverline monitörlerini görüntüleme şampiyonu olarak kullanmada öne çıkan) her oyuncunun hassas ve doğal pozisyonlarda olduğu bu sayıya çok ikna edici bir ses sahnesi attı. Bununla birlikte, büyük ölçekli orkestra eserlerinde ses sahnelemesi, olağanüstü değil, yalnızca Logos için yeterliydi. Örneğin, Londra Senfoni Orkestrası [LSO Live SACD LSO0526] tarafından çalınan Dvorak'ın 6 No'lu Senfonisi'nin geniş ve melodik son hareketinde, bu harika canlı kayıt, Harbeth'leri veya Ascendo hoparlörlerini kullanan Logos ile ölçek ve derinlik açısından biraz daha az büyük hissettirdi. Logos, yaylı dokularda ve bireysel nefesli çalgılarda büyük ayrıntıların en iyi özelliklerini ortaya çıkardı, ancak bu harika pirinç süslemeleri, katı hal Mark Levinson 383 gibi diğer referans entegre amfilerde duyulduğu kadar derin veya geniş olmayan katmanlama ile ses sahnesinde biraz sıkıştırıldı. Daha sıkıştırılmış, biraz öne doğru bir sunum vardı, bu da örneğin ML 383 ile açıkça fark ettiğim gibi bu kayıtta salonun arkasını duymayı zorlaştırıyordu. Yine de, Logos'un inanılmaz derecede doğal ve hassas tiz ve orta kademe dokular sağlama konusundaki özel karakteri, harika bireysel müzikal keşifler için yapılmıştır. Keman tonu mükemmeldi, Dvorak'ın bu kompozisyonda çok güzel bir şekilde iç içe geçirdiği Bohemya dans melodilerinin üzerinde süzülen o özel kırılganlık ve dokulu detay ile.

Biraz Rock & Roll ile özetleyelim, olur mu? Bill Graham'ın bir zamanlar "Ülkedeki En Büyük Grup" olarak ilan ettiği Grateful Dead grubuna ne dersiniz? Tiz detaylardan, güzel dokudan ve narin telkari notalardan bahsetmişken, Jerry Garcia'nın Englishtown, New Jersey'de 9/3/77'de (Dick's Picks, Vol 15, GDCD 4035) çalınan Eyes of the World'deki sololarının bu konuda klasik bir ders olduğunu düşünüyorum. Adam çalabilir ve kırılgan melodileri ve gitardaki tatlı üst düzey enerji fışkırtmaları asla kopyalanamaz. "Gözler"in Logos'tan bu versiyonuna bayıldım: işte Garcia'nın tatlı, narin yüksek koparmaları, Logos'un bu dinleyici tarafından nadiren duyulan bir akışkanlık ve doğallıkla tasvir ettiği bir kreşendoya yükseliyordu. Aşağıda, Phil Lesh'in Logolar aracılığıyla dinamik yumruklu yaratıcı bas temeli var. Yan tarafta, Bob Weir'in ritim gitarının gevrek tıngırtıları var, Garcia'nın keşiflerine güzel bir folyo çiziyor. Logos bunu doğru yapıyor ve bu müzik ziyafetinin masasına özel bir tiz incelik getiriyor. Gördüğüm en güzel entegre ve kozmetik güzelliği ve orta-üst inceliği ve rakipsiz doğallığı ile dinleyiciyi gerçekten küresine çekiyor. Bu fiyat aralığında bir entegre arıyorsanız, hassas ve çok yönlü büyüsünü kendiniz duymak için bu İtalyan Güzeli'nin kendi sisteminizde seçmelerine katılmanızı şiddetle tavsiye ederim.