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Audio Research PH5 Phono/Valve Preamp
Audio Research PH5 Phono/Valve Preamp
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27.09.2024
Last Update On
27.09.2024
Description
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Condition:UsedWeight:18.00 KGSMinimum Purchase:1 unitMaximum Purchase:1 unitShipping:Calculated at CheckoutExcellent and good working order. PH5 is a hybrid, using a high-gain, 5-JFET per channel, non-inverting input stage with constant-current stabilisation and no overall feedback. A direct link to the flagship REF is new RIAA circuitry, patterned after the Reference Phono's RIAA stage, with passive high frequency and active low frequency equalisation. ARC believes that this results in an improved margin of stability under the most demanding conditions.Four 6922 twin triodes make up the non-inverting gain and output stages, with high-stability power supplies and four separate regulators for all valve heaters, plate supply and microprocessor logic. Bandwidth is 0.7Hz-400kHz (-3dB), while gain has been increased to 57.5dB. The latter was a revelation: for the first time, I had to trim the phono stage output down to match the line sources. The PH5 pumps out plenty of signal, resulting in a lowered noise floor for most installations. And it was consistent with the McIntosh C2200/MC2102 and Musical Fidelity kW combinations, and the PrimaLuna Prologue One, Audio Analogue Maestro and Audion Lo Sfizio integrateds. I doubt that even an Audio Note Io or early Ortofon SPU could stump it.Regardless of how hard I made the system work - Apogee Scintilla, Wilson WATT Puppy 7, LS3/5A, Sonus Faber Guarneri - and irrespective of my hunger for level, the PH5 never failed to deliver sufficient oomph. Main listening involved four wildly differing designs fitted to the SME V/SME 30/2 front end: the London SuperGold and Grado Prestige MM/MI/MF cartridges, and Koetsu and Transfiguration MCs.No question: the PH5 met all three of my criteria, caressing the Koetsu and preserving its warmth and sheen, while opening the window for the peerless frequency extremes of the London, especially the snappy bass. Treble? Crystal clear and - above all, when you're dealing with Londons - scarily fast, the transients snapping without smearing, without hindrance. With so much gain, background noise was never an issue. With so much transparency, everything else profited.It was a litany of superlatives: massive soundstage, wide and deep to the point where there was no doubt of the presence of specific sounds beyond the outer edges of the speakers. Front-to-back depth turned into an added benefit especially for mono listening - all those wonderful Capitols and RCA and Columbias I've been enjoying - so now I'm on the hunt for a mono cartridge to maximise the experience. And the vocals! Natural, detailed, with sibilance that sounded really rather than spitty. I implore you: audition this with some Peggy Lee!But there is one area where the PH5 nears the REF Phono and the Steelhead at three or four times the price: retrieval of low level detail. I simply heard 'stuff' that I hadn't before, including the very artefacts that make a listening experience more real, regardless of the recordings' age or mono/stereo status: Keely Smith's breathing while Louis Prima was mugging about, greater separation of voices amongst the Hi-Los and the Crew Cuts, more subtlety in the harmonic overtones on acoustic guitar (try Doc Watson on Cisco), dazzling tastes of mallet and drumstick and pedal in well-recorded percussion tracks. Microphone fetishists will want to dig out test discs that tell whether they used Neumanns or AKGs.Simply the most 'real-sounding' phono stage I've experienced below 2000, the PH5 is a natural upgrade from the delightful EAR 834P. My only gripe? I can't choose between the Koetsu and the London, and the PH5 only has one set of inputs....Had I more patience, I might have waited before buying, for there are two phono stages due soon that should also tempt me: EAR's valve version of the 324, and the long-awaited all-valve Quad phono stage to match the QC24, which I've used in 'beta test' form - a stunner at under 1500, believe me. But I've always had a soft spot for Audio Research. But now I actually own a piece.To Load Or Not To LoadThere's nothing as rewarding as learning something new, and the PH5 completely altered my understanding of moving-coil cartridge loading. Like most audiophiles who lived through the Great Moving Coil Renaissance of the 1970s, I thought of loading to be as important as driving sober, safe sex and paying VAT. Boy, was I wrong. What happened was this:After carefully installing the PH5, with the Koetsu Urushi in place, I was not merely surprised but distressed to hear absolutely no level changes whatsoever when scrolling through the PH5's impedance settings. I freaked - was it a dud? So I entered a phone-and-e-mail exchange with Terry Dorn of Audio Research.Read a review of Audio Research's REF5 tube preamp here by Dr. Ken Taraszka.He told me, 'Ken, don't worry: so did I. Our techs explained that with low-impedance cartridges, the actual impedance differences between 100 and 47k ohms work out mathematically to be almost negligible. However, with a cartridge having an internal impedance of, say, 500 ohms, the difference becomes much more audible. "On a higher output cartridge," one of our techs explained, "the different loading options will act like a very subtle tone control, mainly affecting the high frequencies and reducing overall volume slightly as you load the cartridge down."'At most we're looking at subtle differences, not radical ones, and it is possible that, depending how the record was recorded and cut, one setting may be preferred and on another record another loading option might be preferred. We have also found that some cartridge manufacturer's loading recommendations do not accurately reflect the actual internal impedance of the cartridge. But, again, they may feel that most users will find their recommended loading the best-sounding option for most systems and most recordings. So, as it is with so many things in this industry, cartridge loading is a combination of measurement, subjective preference and system synergy. Not a "black art", perhaps, but certainly as much art as science.'
Zustand: GebrauchtGewicht: 18,00 kgMindestkauf: 1 EinheitMaximaler Kauf: 1 EinheitVersand: Berechnet an der KasseAusgezeichneter und guter Zustand. PH5 ist ein Hybrid, der eine nicht invertierende Eingangsstufe mit 5 JFET mit hoher Verstärkung pro Kanal mit Konstantstromstabilisierung und ohne Gesamtrückkopplung verwendet. Eine direkte Verbindung zum Flaggschiff REF ist die neue RIAA-Schaltung, die der RIAA-Stufe des Referenzphonos nachempfunden ist und über eine passive Hochfrequenz- und aktive Niederfrequenzentzerrung verfügt. ARC ist der Ansicht, dass dies zu einem verbesserten Stabilitätsspielraum unter den anspruchsvollsten Bedingungen führt.Vier 6922-Doppeltrioden bilden die nicht-invertierenden Gain- und Output-Stufen mit hochstabilen Netzteilen und vier separaten Reglern für alle Ventilheizungen, die Plattenversorgung und die Mikroprozessorlogik. Die Bandbreite beträgt 0,7 Hz bis 400 kHz (-3 dB), während die Verstärkung auf 57,5 dB erhöht wurde. Letzteres war eine Offenbarung: Zum ersten Mal musste ich den Ausgang der Phonostufe so abschneiden, dass er zu den Line-Quellen passte. Der PH5 gibt viel Signal ab, was bei den meisten Installationen zu einem geringeren Grundrauschen führt. Und es entsprach den Kombinationen McIntosh C2200/MC2102 und Musical Fidelity kW sowie den integrierten Modellen PrimaLuna Prologue One, Audio Analogue Maestro und Audion Lo Sfizio. Ich bezweifle, dass selbst ein Audio Note Io oder eine frühe Ortofon SPU es schaffen könnten.Unabhängig davon, wie sehr ich das System zum Laufen gebracht habe - Apogee Scintilla, Wilson WATT Puppy 7, LS3/5A, Sonus Faber Guarneri - und unabhängig von meinem Hunger nach Level, hat der PH5 immer genug Schwung geliefert. Der Hauptanhörer bestand aus vier völlig unterschiedlichen Designs, die an der SME V/SME 30/2-Frontpartie angebracht waren: die London SuperGold und Grado Prestige MM/MI/MF Tonabnehmer sowie die MCs Koetsu und Transfiguration.Keine Frage: Der PH5 erfüllte alle meine drei Kriterien, streichelte den Koetsu und bewahrte seine Wärme und seinen Glanz, während er gleichzeitig das Fenster für die unvergleichlichen Frequenzextreme des Londoner öffnete, insbesondere den bissigen Bass. Verdreifachen? Glasklar und - vor allem, wenn man es mit Londonern zu tun hat - beängstigend schnell, die Transienten schnappen ohne Verschmieren, ohne Hindernisse. Bei so viel Gain waren Hintergrundgeräusche nie ein Problem. Bei so viel Transparenz profitierte alles andere.Es war eine Litanei der Superlative: eine massive Klangbühne, breit und tief, bis zu dem Punkt, an dem es keinen Zweifel mehr gab, dass spezifische Klänge jenseits der Außenkanten der Lautsprecher vorhanden waren. Die Tiefe von vorne bis hinten hat sich zu einem zusätzlichen Vorteil entwickelt, insbesondere beim Mono-Hören - all die wunderbaren Capitols, RCA und Columbias, die ich genossen habe - also bin ich jetzt auf der Suche nach einem Mono-Tonabnehmer, um das Erlebnis zu maximieren. Und der Gesang! Natürlich, detailliert, mit Zischlauten, die eher echt als spuckend klangen. Ich flehe euch an: Hört euch das mit etwas Peggy Lee vor!Es gibt jedoch einen Bereich, in dem sich die PH5 dem REF-Phono und der Steelhead zum drei- oder vierfachen Preis nähert: die Wiederherstellung von Details auf niedrigem Niveau. Ich hörte einfach 'Sachen', die ich vorher nicht gehört hatte, einschließlich genau der Artefakte, die ein Hörerlebnis realer machen, unabhängig vom Alter der Aufnahmen oder dem Mono/Stereo-Status der Aufnahmen: Keely Smiths Atmung, während Louis Prima herummaschte, eine stärkere Trennung der Stimmen zwischen den Hi-Los und den Crew Cuts, mehr Subtilität in den harmonischen Obertönen auf der Akustikgitarre (versuchen Sie es mit Doc Watson auf Cisco), schillernder Geschmack von Schlägel und Drumstick und Pedal in gut aufgenommenen Percussion-Spuren. Mikrofonfetischisten werden Testscheiben hervorholen wollen, die zeigen, ob sie Neumanns oder AKGs verwendet haben.Die PH5 ist einfach die "echt klingende" Phonostufe, die ich unter 2000 erlebt habe, und ein natürliches Upgrade der entzückenden EAR 834P. Mein einziger Kritikpunkt? Ich kann mich nicht zwischen dem Koetsu und dem London entscheiden, und der PH5 hat nur einen Satz Eingänge....Hätte ich mehr Geduld, hätte ich vielleicht mit dem Kauf gewartet, denn es gibt zwei Phonostufen, die bald anstehen und mich ebenfalls in Versuchung führen sollten: die Röhrenversion des 324 von EAR und die lang erwartete Vollröhren-Quad-Phonostufe passend zum QC24, die ich in der "Betatest"-Form verwendet habe - eine Wucht bei unter 1500, glauben Sie mir. Aber ich hatte schon immer ein Faible für Audio Research. Aber jetzt besitze ich tatsächlich ein Stück.Laden oder nicht ladenEs gibt nichts Schöneres, als etwas Neues zu lernen, und der PH5 hat mein Verständnis für das Laden von Moving-Coil-Tonabnehmern völlig verändert. Wie die meisten Audiophilen, die die große Moving-Coil-Renaissance der 1970er Jahre miterlebt haben, war ich der Meinung, dass das Laden genauso wichtig ist wie nüchternes Autofahren, Safer Sex und das Zahlen der Mehrwertsteuer. Junge, habe ich mich geirrt. Was passierte, war folgendes: Nach der sorgfältigen Installation des PH5 mit dem Koetsu Urushi an Ort und Stelle, war ich nicht nur überrascht, sondern auch beunruhigt, als ich beim Scrollen durch die Impedanzeinstellungen des PH5 absolut keine Pegeländerungen hörte. Ich flippte aus - war es ein Blindgänger? Also begann ich einen Telefon- und E-Mail-Austausch mit Terry Dorn von Audio Research.Lesen Sie hier einen Testbericht über den Röhrenvorverstärker REF5 von Audio Research von Dr. Ken Taraszka.Er sagte zu mir: 'Ken, mach dir keine Sorgen, ich auch. Unsere Techniker erklärten, dass bei Tonabnehmern mit niedriger Impedanz die tatsächlichen Impedanzunterschiede zwischen 100 und 47 kOhm mathematisch fast vernachlässigbar sind. Bei einem Tonabnehmer mit einer internen Impedanz von beispielsweise 500 Ohm wird der Unterschied jedoch viel hörbarer. "Bei einem Tonabnehmer mit höherer Leistung", erklärte einer unserer Techniker, "wirken die verschiedenen Ladeoptionen wie eine sehr subtile Klangregelung, die hauptsächlich die hohen Frequenzen beeinflusst und die Gesamtlautstärke leicht reduziert, wenn Sie den Tonabnehmer herunterladen." Wir haben es höchstens mit subtilen Unterschieden zu tun, nicht mit radikalen, und es ist möglich, dass je nachdem, wie die Platte aufgenommen und geschnitten wurde, eine Einstellung bevorzugt wird und bei einer anderen Platte eine andere Ladeoption bevorzugt wird. Wir haben auch festgestellt, dass die Ladeempfehlungen einiger Patronenhersteller die tatsächliche interne Impedanz der Patrone nicht genau widerspiegeln. Aber auch hier könnten sie das Gefühl haben, dass die meisten Benutzer das von ihnen empfohlene Laden für die meisten Systeme und die meisten Aufnahmen als die am besten klingende Option empfinden werden. Wie bei so vielen Dingen in dieser Branche ist das Laden von Kartuschen eine Kombination aus Messung, subjektiver Präferenz und Systemsynergie. Vielleicht keine 'schwarze Kunst', aber sicher ebenso viel Kunst wie Wissenschaft."
Condición:UsadoPeso:18.00 KGSCompra Mínima:1 unidadCompra Máxima:1 unidadEnvío:Calculado al finalizar la compraExcelente y buen estado de funcionamiento. PH5 es un híbrido, que utiliza una etapa de entrada no inversora de alta ganancia, 5-JFET por canal, con estabilización de corriente constante y sin retroalimentación general. Un enlace directo con el buque insignia de la REF es la nueva circuitería de la RIAA, siguiendo el modelo de la etapa RIAA del Reference Phono, con ecualización pasiva de alta frecuencia y baja frecuencia activa. ARC cree que esto se traduce en un mejor margen de estabilidad en las condiciones más exigentes.Cuatro triodos gemelos 6922 componen las etapas de ganancia y salida no inversores, con fuentes de alimentación de alta estabilidad y cuatro reguladores separados para todos los calentadores de válvulas, suministro de placas y lógica del microprocesador. El ancho de banda es de 0,7 Hz-400 kHz (-3 dB), mientras que la ganancia se ha aumentado a 57,5 dB. Esto último fue una revelación: por primera vez, tuve que recortar la salida de la etapa de fono para que coincidiera con las fuentes de línea. El PH5 emite una gran cantidad de señal, lo que reduce el ruido de fondo para la mayoría de las instalaciones. Y era coherente con las combinaciones McIntosh C2200/MC2102 y Musical Fidelity kW, y los integrados PrimaLuna Prologue One, Audio Analogue Maestro y Audion Lo Sfizio. Dudo que incluso un Audio Note Io o uno de los primeros Ortofon SPU puedan dejarlo perplejo.Independientemente de lo duro que hiciera trabajar el sistema (Apogee Scintilla, Wilson WATT Puppy 7, LS3/5A, Sonus Faber Guarneri) e independientemente de mi hambre de nivel, el PH5 nunca dejó de ofrecer suficiente empuje. La escucha principal involucró cuatro diseños muy diferentes instalados en la parte delantera del SME V/SME 30/2: los cartuchos London SuperGold y Grado Prestige MM/MI/MF, y los MC Koetsu y Transfiguration.No hay duda: el PH5 cumplió con mis tres criterios, acariciando al Koetsu y preservando su calidez y brillo, al tiempo que abría la ventana para los extremos de frecuencia incomparables del London, especialmente el bajo ágil. ¿Triple? Nítido como el cristal y, sobre todo, cuando se trata de londinenses, aterradoramente rápido, los transitorios se rompen sin mancharse, sin obstáculos. Con tanta ganancia, el ruido de fondo nunca fue un problema. Con tanta transparencia, todo lo demás se benefició.Era una letanía de superlativos: un escenario sonoro enorme, amplio y profundo hasta el punto de que no había duda de la presencia de sonidos específicos más allá de los bordes exteriores de los altavoces. La profundidad de adelante hacia atrás se convirtió en un beneficio adicional, especialmente para la escucha mono (todos esos maravillosos Capitols, RCA y Columbias que he estado disfrutando), así que ahora estoy buscando un cartucho mono para maximizar la experiencia. ¡Y las voces! Natural, detallista, con una sibilancia que sonaba más a verdad que a saliva. Te lo imploro: ¡haz una audición con algo de Peggy Lee!Pero hay un área en la que el PH5 se acerca al REF Phono y al Steelhead a tres o cuatro veces el precio: la recuperación de detalles de bajo nivel. Simplemente escuché "cosas" que no había escuchado antes, incluidos los mismos artefactos que hacen que una experiencia auditiva sea más real, independientemente de la antigüedad de las grabaciones o del estado mono/estéreo: la respiración de Keely Smith mientras Louis Prima estaba atracando, una mayor separación de voces entre los Hi-Los y los Crew Cuts, más sutileza en los armónicos de la guitarra acústica (pruebe con Doc Watson en Cisco), Deslumbrantes sabores de mazo y baqueta y pedal en pistas de percusión bien grabadas. Los fetichistas de los micrófonos querrán desenterrar discos de prueba que digan si usaron Neumanns o AKG.Simplemente la etapa de fono con el sonido más "real" que he experimentado por debajo de 2000, el PH5 es una actualización natural del encantador EAR 834P. ¿Mi única queja? No puedo elegir entre el Koetsu y el London, y el PH5 solo tiene un conjunto de entradas....Si hubiera tenido más paciencia, podría haber esperado antes de comprar, ya que hay dos etapas de fono que llegarán pronto y que también deberían tentarme: la versión de válvulas de EAR del 324 y la tan esperada etapa de fono cuádruple de válvulas para que coincida con la QC24, que he usado en forma de 'prueba beta': una maravilla por debajo de 1500, créanme. Pero siempre he tenido debilidad por la investigación de audio. Pero ahora tengo una pieza.Nohay nada tan gratificante como aprender algo nuevo, y el PH5 alteró por completo mi comprensión de la carga de cartuchos de bobina móvil. Como la mayoría de los audiófilos que vivieron el Gran Renacimiento de la Bobina Móvil de la década de 1970, pensaba que cargar era tan importante como conducir sobrio, tener sexo seguro y pagar el IVA. Vaya, me equivoqué. Lo que sucedió fue lo siguiente: Después de instalar cuidadosamente el PH5, con el Koetsu Urushi en su lugar, no solo me sorprendió sino que me angustiaba escuchar que no había absolutamente ningún cambio de nivel al desplazarme por la configuración de impedancia del PH5. Me asusté, ¿fue un fracaso? Así que entré en un intercambio telefónico y de correo electrónico con Terry Dorn de Audio Research.Lee una reseña del preamplificador de válvulas REF5 de Audio Research aquí por el Dr. Ken Taraszka.Me dijo: 'Ken, no te preocupes: yo también. Nuestros técnicos explicaron que con los cartuchos de baja impedancia, las diferencias de impedancia reales entre 100 y 47k ohmios resultan matemáticamente casi insignificantes. Sin embargo, con un cartucho que tiene una impedancia interna de, digamos, 500 ohmios, la diferencia se vuelve mucho más audible. "En un cartucho de mayor salida", explicó uno de nuestros técnicos, "las diferentes opciones de carga actuarán como un control de tono muy sutil, afectando principalmente a las frecuencias altas y reduciendo ligeramente el volumen general a medida que se carga el cartucho". A lo sumo estamos ante diferencias sutiles, no radicales, y es posible que, dependiendo de cómo se haya grabado y cortado el disco, se prefiera una configuración y en otro registro se prefiera otra opción de carga. También hemos descubierto que algunas recomendaciones de carga del fabricante del cartucho no reflejan con precisión la impedancia interna real del cartucho. Pero, de nuevo, pueden sentir que la mayoría de los usuarios encontrarán que la carga recomendada es la opción de mejor sonido para la mayoría de los sistemas y la mayoría de las grabaciones. Entonces, como ocurre con tantas cosas en esta industria, la carga de cartuchos es una combinación de medición, preferencia subjetiva y sinergia del sistema. Tal vez no un "arte negro", pero sin duda tanto arte como ciencia.
Durum: KullanılanAğırlık: 18.00 KGSMinimum Satın Alma: 1 birimMaksimum Satın Alma: 1 birimNakliye: Ödeme sırasında hesaplanmıştırMükemmel ve iyi çalışma düzeni. PH5, yüksek kazançlı, kanal başına 5-JFET kullanan, sabit akım stabilizasyonuna sahip ve genel geri besleme içermeyen evirmeyen bir giriş aşaması kullanan bir hibrittir. Amiral gemisi REF'e doğrudan bir bağlantı, pasif yüksek frekans ve aktif düşük frekans eşitleme ile Reference Phono'nun RIAA aşamasından sonra modellenen yeni RIAA devresidir. ARC, bunun en zorlu koşullar altında daha iyi bir stabilite marjı ile sonuçlandığına inanmaktadır.Dört adet 6922 ikiz triyot, yüksek stabiliteye sahip güç kaynakları ve tüm valf ısıtıcıları için dört ayrı regülatör, plaka beslemesi ve mikroişlemci mantığı ile evirmeyen kazanç ve çıkış aşamalarını oluşturur. Bant genişliği 0.7Hz-400kHz (-3dB) iken, kazanç 57.5dB'ye yükseltildi. İkincisi bir vahiydi: ilk kez, fono aşaması çıkışını hat kaynaklarına uyacak şekilde kırpmak zorunda kaldım. PH5 bol miktarda sinyal pompalar ve bu da çoğu kurulum için daha düşük bir gürültü tabanı ile sonuçlanır. Ve McIntosh C2200/MC2102 ve Musical Fidelity kW kombinasyonları ve PrimaLuna Prologue One, Audio Analog Maestro ve Audion Lo Sfizio entegreleri ile tutarlıydı. Bir Audio Note Io veya erken Ortofon SPU'nun bile onu güdükleyebileceğinden şüpheliyim.Sistemi ne kadar sıkı çalıştırırsam çalıştırayım - Apogee Scintilla, Wilson WATT Puppy 7, LS3 / 5A, Sonus Faber Guarneri - ve seviyeye olan açlığımdan bağımsız olarak, PH5 asla yeterli gücü sağlayamadı. Ana dinleme, SME V/SME 30/2 ön ucuna takılan dört çılgınca farklı tasarımı içeriyordu: London SuperGold ve Grado Prestige MM/MI/MF kartuşları ve Koetsu ve Transfiguration MC'ler.Hiç şüphe yok ki: PH5, Koetsu'yu okşayarak ve sıcaklığını ve parlaklığını koruyarak, Londra'nın eşsiz frekans aşırılıklarına, özellikle de hızlı basa için pencereyi açarken, kriterlerimin üçünü de karşıladı. Tiz? Kristal berraklığında ve - hepsinden önemlisi, Londra'larla uğraşırken - korkutucu derecede hızlı, geçici olaylar lekelenmeden, engel olmadan kopuyor. Bu kadar çok kazançla, arka plan gürültüsü hiçbir zaman sorun olmadı. Bu kadar şeffaflıkla, diğer her şey kâr etti.Bu, üstünlüklerin bir ayiniydi: hoparlörlerin dış kenarlarının ötesinde belirli seslerin varlığından şüphe duyulmayacak kadar geniş ve derin devasa ses sahnesi. Önden arkaya derinlik, özellikle mono dinleme için ek bir avantaja dönüştü - keyif aldığım tüm o harika Capitol'ler, RCA ve Columbia'lar - bu yüzden şimdi deneyimi en üst düzeye çıkarmak için bir mono kartuş arayışındayım. Ve vokaller! Doğal, ayrıntılı, tükürüklü olmaktan ziyade gerçekten ses çıkaran bir ses ile. Size yalvarıyorum: Bu seçmelere biraz Peggy Lee ile katılın!Ancak PH5'in REF Phono ve Steelhead'e üç veya dört kat daha fazla fiyatla yaklaştığı bir alan var: düşük seviyeli ayrıntıların alınması. Kayıtların yaşı veya mono/stereo durumu ne olursa olsun, bir dinleme deneyimini daha gerçek kılan eserler de dahil olmak üzere, daha önce duymadığım 'şeyleri' duydum: Louis Prima soyulurken Keely Smith'in nefes alması, Hi-Los ve Crew Cuts arasında seslerin daha fazla ayrılması, akustik gitardaki armonik tonlarda daha fazla incelik (Cisco'da Doc Watson'ı deneyin), göz kamaştırıcı tokmak ve baget tatları ve iyi kaydedilmiş perküsyon parçalarında pedal. Mikrofon fetişistleri, Neumann'ları mı yoksa AKG'leri mi kullandıklarını söyleyen test disklerini kazmak isteyeceklerdir.2000'in altında deneyimlediğim en 'gerçekçi' fono aşaması olan PH5, keyifli EAR 834P'den doğal bir yükseltmedir. Tek yakınmam mı? Koetsu ve Londra arasında seçim yapamıyorum ve PH5'in yalnızca bir giriş seti var....Daha sabırlı olsaydım, satın almadan önce bekleyebilirdim, çünkü yakında beni cezbetmesi gereken iki fono aşaması var: EAR'ın 324'ün valf versiyonu ve 'beta testi' formunda kullandığım QC24'e uygun uzun zamandır beklenen tüm valfli Dörtlü fono aşaması - 1500'ün altında bir sersemletici, inanın bana. Ama Ses Araştırmalarına karşı her zaman bir zaafım olmuştur. Ama şimdi aslında bir parçaya sahibim.Yüklemek ya da YüklememekYeni bir şey öğrenmek kadar ödüllendirici bir şey yoktur ve PH5, hareketli bobinli kartuş yükleme anlayışımı tamamen değiştirdi. 1970'lerin Büyük Hareketli Bobin Rönesansı'nı yaşayan çoğu odyofil gibi, yüklemenin ayık araba kullanmak, güvenli seks yapmak ve KDV ödemek kadar önemli olduğunu düşündüm. Oğlum, yanılıyor muydum? Olan şuydu: PH5'i Koetsu Urushi yerindeyken dikkatlice kurduktan sonra, PH5'in empedans ayarlarında gezinirken kesinlikle hiçbir seviye değişikliği duymak beni sadece şaşırtmakla kalmadı, aynı zamanda üzüldü. Çıldırdım - bu bir aptal mıydı? Bu yüzden Audio Research'ten Terry Dorn ile bir telefon ve e-posta alışverişine girdim.Audio Research'ün REF5 tüplü preamp'ının Dr. Ken Taraszka tarafından yapılan incelemesini buradan okuyun.Bana dedi ki, 'Ken, endişelenme: ben de yaptım. Teknisyenlerimiz, düşük empedanslı kartuşlarda 100 ve 47k ohm arasındaki gerçek empedans farklarının matematiksel olarak neredeyse yok denecek kadar az olduğunu açıkladı. Bununla birlikte, örneğin 500 ohm'luk bir iç empedansa sahip bir kartuşla, fark çok daha duyulabilir hale gelir. Teknisyenlerimizden biri, "Daha yüksek çıkışlı bir kartuşta," diye açıkladı, "farklı yükleme seçenekleri, esas olarak yüksek frekansları etkileyen ve kartuşu aşağı yüklerken genel ses seviyesini biraz azaltan çok ince bir ton kontrolü gibi davranacaktır." Radikal farklılıklara değil, en fazla ince farklılıklara bakıyoruz ve kaydın nasıl kaydedildiğine ve kesildiğine bağlı olarak, bir ayarın tercih edilmesi ve başka bir kayıtta başka bir yükleme seçeneğinin tercih edilmesi mümkündür. Ayrıca, bazı kartuş üreticisinin yükleme önerilerinin, kartuşun gerçek iç empedansını doğru bir şekilde yansıtmadığını da tespit ettik. Ancak yine de, çoğu kullanıcının çoğu sistem ve çoğu kayıt için önerilen yüklemeyi en iyi ses veren seçeneği bulacağını düşünebilirler. Bu nedenle, bu sektördeki pek çok şeyde olduğu gibi, kartuş yüklemesi ölçüm, öznel tercih ve sistem sinerjisinin bir kombinasyonudur. Belki bir "kara sanat" değil, ama kesinlikle bilim kadar sanat."
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