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The Classic 62 (£4,895) is about as simple as an ultra-linear tube amp gets, bringing all the traditional virtues – including its ‘traditional’ EL34 output tubes – to the musical party. Small enough to accommodate, powerful enough to run real speakers, it’s no surprise that the combination of dynamic and rhythmic integrity with the sense of colour and presence the topology delivers have made the push-pull, stereo chassis a staple in the UK market. Even so, there are situations where 60 Watts just won’t actually cut it – for which c-j, in time honoured fashion, have added a second pair of output tubes per side to create the Classic 120 (£8,995). So far so good and also, so very familiar: Where c-j deviates from the norm is in their development of refined versions of each basic design. Witness the TEA 2 phono-stage, available in no-fewer than three outwardly identical versions, each sporting identical circuit topologies, but separated by the choice and quality of the components used, the performance delivered, and the price asked. This ability to apply the experience gained with esoteric componentry and the knowledge of how it works in concert, to wring the subtle, incremental, but musically all-important benefits from an existing circuit has become the c-j party piece. The clearly defined musical and sonic performance benefits that attend each level of componentry when applied to the TEA 2 is both impressive and brooks no argument, the SE and MAX variations more than justifying their elevated costs.

Which brings us back to these current, Classic amps – and the decision to jump straight to the SE versions. Experience shows that, as practical and effective as the standard models are, the SEs bring that special something to proceedings. They also bring a scattering of c-j’s proprietary Teflon capacitors, deployed at strategic points throughout the circuit and a change of output tube, from EL34 to KT120. In theory, the bigger bottles should (could) provide more power, although c-j rate both the standard and SE models the same. It should also be noted that this is no straight swap, as the KT120 demands significantly higher supply voltages and draws a lot more current. However, what the switch to the KT120 does deliver is more headroom and greater control at frequency extremes. The EL34, long-loved for its glorious mid-band is beginning to show its age when confronted with modern, wide bandwidth loudspeakers – of which more later.

Hook up the Classic 62SE and the sound is as familiar as the amp’s appearance. Connection couldn’t be simpler, with the sole complication being the need for an unusually long and slender flat-bladed screwdriver to release the tube-cage in order to install the valves. That aside, with the amp biased and warmed through, you’ll be ready to enjoy some classic c-j sound. As I’ve already suggested, ultra-linear tube amps deliver a winning musical combination of musical presence and well-directed power that belies their rated output, leading to the old ‘tube-Watts-versus-solid-state-Watts’ argument. In truth, a Watt is, de facto, a Watt – but the vacuum-tube’s ability to deliver voltage means that it seems to achieve more with its Watts than its silicon-infested brethren. The Classic 62 is no exception to this rule, with an immediately pleasing sense of musical body, pace, and life. But c-j also bring their own special sauce to the standard ultra-linear recipe, adding a healthy dollop of tonal sophistication, harmonic development, instrumental texture, and a well-developed sense of acoustic space.

Like I said, everything’s different – everything stays the same, with the Classic 62SE instantly recognisable as a c-j amp, yet adding its own extension to the established set of musical attributes. With more focus, transparency, texture, and attack, the 62SE sounds like a grown up Classic 60, with more confidence and a firmer tread. It’s an impressive performer at the price – but it is also an amp that majors on subtlety and finesse, qualities that demand careful matching if you are to reveal and enjoy their full extent. What that comes down to is the matching speakers and as I suggested earlier, the difference between apparent and actual power. For all its presence and solidity, you’ll hear this amp at its best when partnered with the less complex loads generally delivered by two-way speakers. It’s not a question of efficiency so much as load characteristics – which is where three-way designs can start to cause concern. Paired with speakers as diverse as the diminutive Spendor D1 and the floor-standing Living Voice OBX RW3, the Classic 62 shone, leavening the infectious musical enthusiasm that marks out its parent topology with a subtlety and grace that made musical phrasing and rhythmic complexities effortlessly explicit, vocal communication intimate and expressive. The combination with the lucid precision and articulation of the D1 was especially impressive, with smaller scale acoustic music, be it Janis Ian or the Janacek String Quartet No. 2, Miles or Mozart, having a beguiling and involving quality that made for long and leisurely listening sessions (perhaps in this context it should be noted that the 62SE is factory set for 4 or 8 Ohm loads, but can be special ordered for 16 Ohm loads – ideal for all you LS3/5a users out there). But, where you can trip up the 62SE is if you step outside its power delivery comfort zone. Asked to drive the larger, three-way Spendor D9, it lost that breezy, confident quality, starting instead to sound small, clumsy, and muddled. Which is where the 120SE comes in – and where things start to get really interesting.

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Der Classic 62 (4.895 £) ist so einfach, wie ein ultralinearer Röhrenverstärker nur sein kann, und bringt alle traditionellen Tugenden – einschließlich seiner "traditionellen" EL34-Ausgangsröhren – auf die musikalische Party. Klein genug, um es unterzubringen, leistungsstark genug, um echte Lautsprecher zu betreiben, ist es keine Überraschung, dass die Kombination aus dynamischer und rhythmischer Integrität mit dem Sinn für Farbe und Präsenz der Topologie das Push-Pull-Stereo-Chassis zu einem festen Bestandteil auf dem britischen Markt gemacht hat. Trotzdem gibt es Situationen, in denen 60 Watt einfach nicht ausreichen - wofür c-j in altehrwürdiger Manier ein zweites Paar Ausgangsröhren pro Seite hinzugefügt hat, um den Classic 120 (8.995 £) zu schaffen. So weit, so gut und auch, so sehr vertraut: Wo c-j von der Norm abweicht, ist die Entwicklung verfeinerter Versionen jedes Grunddesigns. Erleben Sie die TEA 2 Phonostufe, die in nicht weniger als drei äußerlich identischen Versionen erhältlich ist, die jeweils identische Schaltungstopologien aufweisen, sich jedoch durch die Auswahl und Qualität der verwendeten Komponenten, die gelieferte Leistung und den geforderten Preis unterscheiden. Diese Fähigkeit, die Erfahrung mit esoterischen Komponenten und das Wissen, wie sie im Konzert funktioniert, anzuwenden, um die subtilen, inkrementellen, aber musikalisch überaus wichtigen Vorteile einer bestehenden Schaltung herauszuholen, ist zum c-j-Partystück geworden. Die klar definierten musikalischen und klanglichen Leistungsvorteile, die jede Stufe der Komponenten mit sich bringt, wenn sie auf den TEA 2 angewendet werden, sind sowohl beeindruckend als auch unbestritten, wobei die SE- und MAX-Varianten ihre hohen Kosten mehr als rechtfertigen.

Womit wir wieder bei den aktuellen, klassischen Verstärkern wären – und bei der Entscheidung, direkt auf die SE-Versionen umzusteigen. Die Erfahrung zeigt, dass die SE, so praktisch und effektiv die Standardmodelle auch sind, das gewisse Etwas in die Verfahren einbringen. Sie bringen auch eine Streuung der proprietären Teflon-Kondensatoren von c-j, die an strategischen Punkten in der gesamten Schaltung eingesetzt werden, und einen Wechsel der Ausgangsröhre von EL34 auf KT120. Theoretisch sollten (könnten) die größeren Flaschen mehr Leistung liefern, obwohl c-j sowohl das Standard- als auch das SE-Modell gleich bewerten. Zu beachten ist auch, dass es sich hierbei nicht um einen direkten Tausch handelt, da der KT120 deutlich höhere Versorgungsspannungen benötigt und viel mehr Strom zieht. Was der Wechsel zum KT120 jedoch bietet, ist mehr Headroom und eine bessere Kontrolle bei Frequenzextremen. Die EL34, die lange Zeit für ihr glorreiches Mittenband geliebt wurde, ist in die Jahre gekommen, wenn sie mit modernen, breitbandigen Lautsprechern konfrontiert wird – dazu später mehr.

Schließen Sie den Classic 62SE an und der Klang ist so vertraut wie das Aussehen des Verstärkers. Der Anschluss könnte nicht einfacher sein, wobei die einzige Komplikation darin bestand, dass ein ungewöhnlich langer und schlanker Schlitzschraubendreher erforderlich war, um den Rohrkäfig zu lösen, um die Ventile zu installieren. Abgesehen davon sind Sie mit einem vorgespannten und aufgewärmten Verstärker bereit, einen klassischen C-J-Sound zu genießen. Wie ich bereits angedeutet habe, liefern ultralineare Röhrenverstärker eine überzeugende musikalische Kombination aus musikalischer Präsenz und gut gerichteter Leistung, die ihre Nennleistung Lügen straft, was zu dem alten "Röhren-Watt-gegen-Festkörper-Watt"-Argument führt. In Wahrheit ist ein Watt de facto ein Watt – aber die Fähigkeit der Vakuumröhre, Spannung zu liefern, bedeutet, dass sie mit ihren Watt mehr zu erreichen scheint als ihre siliziumverseuchten Brüder. Der Classic 62 ist keine Ausnahme von dieser Regel, mit einem sofort angenehmen Gefühl von musikalischem Körper, Tempo und Leben. Aber c-j bringen auch ihre eigene spezielle Sauce in das ultralineare Standardrezept ein und fügen einen gesunden Klecks klanglicher Raffinesse, harmonischer Entwicklung, instrumentaler Textur und ein gut entwickeltes Gefühl für akustischen Raum hinzu.

Wie gesagt, alles ist anders – alles bleibt gleich, wobei der Classic 62SE sofort als C-J-Verstärker erkennbar ist, aber dennoch eine eigene Erweiterung zu den etablierten musikalischen Attributen hinzufügt. Mit mehr Fokus, Transparenz, Textur und Attack klingt das 62SE wie ein erwachsener Classic 60, mit mehr Selbstvertrauen und einem festeren Profil. Er ist ein beeindruckender Performer für den Preis – aber er ist auch ein Verstärker, der auf Subtilität und Finesse setzt, Qualitäten, die eine sorgfältige Abstimmung erfordern, wenn man ihr volles Ausmaß enthüllen und genießen will. Worauf es ankommt, sind die passenden Lautsprecher und, wie ich bereits angedeutet habe, der Unterschied zwischen scheinbarer und tatsächlicher Leistung. Trotz all seiner Präsenz und Solidität werden Sie diesen Verstärker am besten hören, wenn er mit den weniger komplexen Lasten kombiniert wird, die im Allgemeinen von Zwei-Wege-Lautsprechern geliefert werden. Dabei geht es nicht so sehr um die Effizienz, sondern um die Lasteigenschaften – und genau hier können Drei-Wege-Konstruktionen Anlass zur Sorge geben. In Kombination mit so unterschiedlichen Lautsprechern wie dem winzigen Spendor D1 und dem Standlautsprecher Living Voice OBX RW3 glänzte der Classic 62 und unterstrich die ansteckende musikalische Begeisterung, die seine Muttertopologie auszeichnet, mit einer Subtilität und Anmut, die musikalische Phrasierung und rhythmische Komplexität mühelos explizit und die vokale Kommunikation intim und ausdrucksstark machte. Die Kombination mit der klaren Präzision und Artikulation des D1 war besonders beeindruckend, wobei akustische Musik in kleinerem Maßstab, sei es Janis Ian oder das Janacek String Quartet No. 2, Miles oder Mozart, eine betörende und mitreißende Qualität hatte, die für lange und gemächliche Hörsessions sorgte (vielleicht sollte in diesem Zusammenhang angemerkt werden, dass der 62SE werkseitig für 4 oder 8 Ohm Lasten eingestellt ist, kann aber für 16 Ohm Lasten speziell bestellt werden – ideal für alle LS3/5a-Benutzer da draußen). Aber wo Sie den 62SE zum Stolpern bringen können, ist, wenn Sie seine Komfortzone für die Leistungsentfaltung verlassen. Als er gebeten wurde, den größeren Drei-Wege-Spendor D9 zu fahren, verlor er diese luftige, selbstbewusste Qualität und begann stattdessen klein, unbeholfen und verworren zu klingen. Hier kommt der 120SE ins Spiel – und hier wird es richtig interessant.

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El Classic 62 (4.895 libras) es lo más sencillo que puede ser un amplificador de válvulas ultralineal, aportando todas las virtudes tradicionales -incluidas sus válvulas de salida EL34 "tradicionales"- a la fiesta musical. Lo suficientemente pequeño como para acomodarlo, lo suficientemente potente como para hacer funcionar altavoces reales, no es de extrañar que la combinación de integridad dinámica y rítmica con la sensación de color y presencia que ofrece la topología haya convertido el chasis estéreo push-pull en un elemento básico en el mercado del Reino Unido. Aun así, hay situaciones en las que 60 vatios simplemente no son suficientes, por lo que c-j, de manera tradicional, ha agregado un segundo par de válvulas de salida por lado para crear el Classic 120 (£ 8,995). Hasta aquí todo bien y también, muy familiar: donde c-j se desvía de la norma es en el desarrollo de versiones refinadas de cada diseño básico. Es el caso de la etapa fonográfica TEA 2, disponible en no menos de tres versiones aparentemente idénticas, cada una con topologías de circuito idénticas, pero separadas por la elección y la calidad de los componentes utilizados, el rendimiento entregado y el precio solicitado. Esta capacidad de aplicar la experiencia adquirida con los componentes esotéricos y el conocimiento de cómo funciona en concierto, para exprimir los beneficios sutiles, incrementales, pero musicalmente más importantes de un circuito existente se ha convertido en la pieza de fiesta c-j. Los beneficios de rendimiento musical y sonoro claramente definidos que acompañan a cada nivel de componentes cuando se aplican al TEA 2 son impresionantes y no admiten discusión, las variaciones SE y MAX justifican con creces sus elevados costos.

Lo que nos lleva de vuelta a estos amplificadores clásicos actuales, y a la decisión de saltar directamente a las versiones SE. La experiencia demuestra que, por muy prácticos y eficaces que sean los modelos estándar, las SE aportan ese toque especial a los procedimientos. También traen una dispersión de los condensadores de teflón patentados de c-j, desplegados en puntos estratégicos a lo largo del circuito y un cambio de tubo de salida, de EL34 a KT120. En teoría, las botellas más grandes deberían (podrían) proporcionar más potencia, aunque c-j califican tanto a los modelos estándar como a los SE de la misma manera. También hay que tener en cuenta que no se trata de un intercambio directo, ya que el KT120 exige tensiones de alimentación significativamente más altas y consume mucha más corriente. Sin embargo, lo que sí ofrece el cambio al KT120 es más margen de maniobra y mayor control en frecuencias extremas. El EL34, amado durante mucho tiempo por su gloriosa banda media, está empezando a mostrar su edad cuando se enfrenta a los altavoces modernos y de gran ancho de banda, de los que hablaremos más adelante.

Conecta el Classic 62SE y el sonido es tan familiar como la apariencia del amplificador. La conexión no podría ser más sencilla, con la única complicación de la necesidad de un destornillador de punta plana inusualmente largo y delgado para liberar la jaula del tubo con el fin de instalar las válvulas. Aparte de eso, con el amplificador polarizado y calentado, estarás listo para disfrutar de un sonido clásico de c-j. Como ya he sugerido, los amplificadores de válvulas ultralineales ofrecen una combinación musical ganadora de presencia musical y potencia bien dirigida que contradice su salida nominal, lo que lleva al viejo argumento de "vatios de válvulas frente a vatios de estado sólido". En realidad, un vatio es, de facto, un vatio, pero la capacidad del tubo de vacío para suministrar voltaje significa que parece lograr más con sus vatios que sus hermanos infestados de silicio. El Classic 62 no es una excepción a esta regla, con una sensación de cuerpo, ritmo y vida musical inmediatamente agradable. Pero c-j también aporta su propia salsa especial a la receta ultralineal estándar, añadiendo una buena dosis de sofisticación tonal, desarrollo armónico, textura instrumental y un sentido bien desarrollado del espacio acústico.

Como he dicho, todo es diferente: todo sigue igual, con el Classic 62SE reconocible al instante como un amplificador c-j, pero añadiendo su propia extensión al conjunto establecido de atributos musicales. Con más enfoque, transparencia, textura y ataque, el 62SE suena como un Classic 60 adulto, con más confianza y una banda de rodadura más firme. Es un intérprete impresionante por su precio, pero también es un amplificador que se centra en la sutileza y la delicadeza, cualidades que exigen una combinación cuidadosa si se quiere revelar y disfrutar de toda su extensión. A lo que se reduce es a los altavoces coincidentes y, como sugerí anteriormente, a la diferencia entre la potencia aparente y la real. A pesar de toda su presencia y solidez, escucharás este amplificador en su mejor momento cuando se combine con las cargas menos complejas que suelen ofrecer los altavoces de dos vías. No es tanto una cuestión de eficiencia como de características de carga, que es donde los diseños de tres vías pueden empezar a ser preocupantes. Junto con altavoces tan diversos como el diminuto Spendor D1 y el Living Voice OBX RW3 de pie, el Classic 62 brilló, fermentando el contagioso entusiasmo musical que marca su topología madre con una sutileza y gracia que hizo que el fraseo musical y las complejidades rítmicas fueran explícitos sin esfuerzo, y que la comunicación vocal fuera íntima y expresiva. La combinación con la lúcida precisión y articulación del D1 fue especialmente impresionante, con música acústica de menor escala, ya sea Janis Ian o el Janacek String Quartet No. 2, Miles o Mozart, con una calidad seductora y envolvente que hizo que las sesiones de escucha fueran largas y pausadas (quizás en este contexto debería tenerse en cuenta que el 62SE está configurado de fábrica para cargas de 4 u 8 ohmios, pero se puede pedir especialmente para cargas de 16 ohmios, ideal para todos los usuarios de LS3/5a). Pero, donde puede tropezar con el 62SE es si sale de su zona de confort de entrega de potencia. Cuando se le pidió que condujera el Spendor D9 más grande y de tres vías, perdió esa calidad alegre y segura, comenzando a sonar pequeño, torpe y confuso. Y ahí es donde entra en juego el 120SE, y donde las cosas empiezan a ponerse realmente interesantes.

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Classic 62 (4,895 £), ultra lineer lambalı bir amfinin aldığı kadar basittir ve 'geleneksel' EL34 çıkış tüpleri de dahil olmak üzere tüm geleneksel erdemleri müzik partisine getirir. Barındıracak kadar küçük, gerçek hoparlörleri çalıştıracak kadar güçlü, dinamik ve ritmik bütünlüğün topolojinin sunduğu renk ve varlık duygusuyla birleşiminin, itme-çekme, stereo kasayı Birleşik Krallık pazarında temel bir unsur haline getirmesi şaşırtıcı değil. Öyle olsa bile, 60 Watt'ın gerçekten kesmeyeceği durumlar vardır - bunun için cj, zaman onurlu bir şekilde, Classic 120'yi (8,995 £) oluşturmak için her tarafa ikinci bir çift çıkış tüpü ekledi. Şimdiye kadar çok iyi ve aynı zamanda çok tanıdık: cj'nin normdan saptığı yer, her bir temel tasarımın rafine versiyonlarını geliştirmeleridir. Her biri aynı devre topolojilerine sahip, ancak kullanılan bileşenlerin seçimi ve kalitesi, sunulan performans ve istenen fiyat ile ayrılan, en az üç dıştan özdeş versiyonda mevcut olan TEA 2 fono-sahnesine tanık olun. Ezoterik bileşenlerle kazanılan deneyimi ve konserde nasıl çalıştığına dair bilgiyi, mevcut bir devreden ince, artımlı, ancak müzikal olarak çok önemli faydaları sıkmak için uygulama yeteneği, cj parti parçası haline geldi. TEA 2'ye uygulandığında her bir bileşen seviyesine katılan açıkça tanımlanmış müzikal ve sonik performans faydaları hem etkileyicidir hem de SE ve MAX varyasyonlarının yüksek maliyetlerini haklı çıkarmaktan daha fazlası olduğu tartışılmaz.

Bu da bizi bu güncel, Klasik amfilere ve doğrudan SE versiyonlarına geçme kararına geri getiriyor. Deneyimler, standart modeller kadar pratik ve etkili olsa da, SE'lerin işlemlere bu özel şeyi getirdiğini göstermektedir. Ayrıca, devre boyunca stratejik noktalara yerleştirilmiş c-j'nin tescilli Teflon kapasitörlerinin saçılmasını ve EL34'ten KT120'ye çıkış tüpünün değiştirilmesini sağlarlar. Teorik olarak, daha büyük şişeler daha fazla güç sağlamalıdır (sağlayabilir), ancak cj oranı hem standart hem de SE modelleri aynıdır. KT120 önemli ölçüde daha yüksek besleme voltajları talep ettiğinden ve çok daha fazla akım çektiğinden, bunun düz bir takas olmadığı da unutulmamalıdır. Bununla birlikte, KT120'ye geçişin sağladığı şey, aşırı frekanslarda daha fazla boşluk payı ve daha fazla kontroldür. Görkemli orta bandıyla uzun süredir sevilen EL34, modern, geniş bant genişliğine sahip hoparlörlerle karşılaştığında yaşını göstermeye başlıyor - daha sonra daha fazlası.

Classic 62SE'yi bağlayın ve ses, amfinin görünümü kadar tanıdık. Bağlantı daha kolay olamazdı, tek komplikasyon, valfleri takmak için boru kafesini serbest bırakmak için alışılmadık derecede uzun ve ince düz uçlu bir tornavidaya ihtiyaç duyulmasıydı. Bu bir yana, amfi önyargılı ve ısıtılmış olarak, klasik cj sesinin keyfini çıkarmaya hazır olacaksınız. Daha önce de önerdiğim gibi, ultra lineer lambalı amfiler, müzikal mevcudiyet ve iyi yönlendirilmiş gücün kazanan bir müzikal kombinasyonunu sunar, bu da nominal çıkışlarını yalanlayarak eski 'tüp-Watt'a karşı katı hal Watt' argümanına yol açar. Gerçekte, bir Watt, fiilen bir Watt'tır - ancak vakum tüpünün voltaj sağlama yeteneği, Watt'ı ile silikon istilasına uğramış kardeşlerinden daha fazlasını başardığı anlamına gelir. Classic 62, hemen hoş bir müzikal beden, hız ve yaşam duygusuyla bu kuralın bir istisnası değildir. Ancak cj aynı zamanda standart ultra doğrusal tarife kendi özel soslarını da getiriyor ve sağlıklı bir ton sofistikeliği, armonik gelişim, enstrümantal doku ve iyi gelişmiş bir akustik alan duygusu ekliyor.

Dediğim gibi, her şey farklı - her şey aynı kalıyor, Classic 62SE anında bir cj amfisi olarak tanınabilir, ancak yerleşik müzikal özellikler kümesine kendi uzantısını ekler. Daha fazla odaklanma, şeffaflık, doku ve atak ile 62SE, daha fazla güven ve daha sıkı bir sırt ile yetişkin bir Classic 60 gibi ses çıkarır. Fiyatına göre etkileyici bir performans sergiliyor - ama aynı zamanda incelik ve incelik üzerine uzmanlaşmış, tam olarak ortaya çıkaracak ve tadını çıkaracaksanız dikkatli bir eşleşme gerektiren niteliklere sahip bir amfi. Bu, eşleşen hoparlörler ve daha önce önerdiğim gibi, görünen ve gerçek güç arasındaki farktır. Tüm varlığı ve sağlamlığına rağmen, bu amfiyi genellikle iki yönlü hoparlörler tarafından sağlanan daha az karmaşık yüklerle birlikte kullanıldığında en iyi şekilde duyacaksınız. Bu, yük özellikleri kadar bir verimlilik meselesi değildir - üç tasarımların endişe yaratmaya başlayabileceği yer burasıdır. Küçücük Spendor D1 ve yerde duran Living Voice OBX RW3 gibi çeşitli hoparlörlerle eşleştirilen Classic 62, ana topolojisini belirleyen bulaşıcı müzikal coşkuyu, müzikal ifadeleri ve ritmik karmaşıklıkları zahmetsizce açık, sesli iletişimi samimi ve etkileyici hale getiren bir incelik ve zarafetle mayalanarak parladı. D1'in berrak hassasiyeti ve artikülasyonu ile kombinasyon özellikle etkileyiciydi, Janis Ian veya Janacek Yaylı Çalgılar Dörtlüsü No. 2, Miles veya Mozart olsun, daha küçük ölçekli akustik müzikle, uzun ve yavaş dinleme seansları için yapılan baştan çıkarıcı ve kapsayıcı bir kaliteye sahipti (belki de bu bağlamda, 62SE'nin fabrikada 4 veya 8 Ohm yükler için ayarlandığına dikkat edilmelidir, ancak 16 Ohm yükler için özel olarak sipariş edilebilir - oradaki tüm LS3 / 5a kullanıcıları için idealdir). Ancak, 62SE'yi açabileceğiniz yer, güç dağıtım konfor bölgesinin dışına çıkarsanız. Daha büyük, üç yönlü Spendor D9'u sürmesi istendiğinde, o havadar, kendinden emin kalitesini kaybetti, bunun yerine küçük, beceriksiz ve karışık ses çıkarmaya başladı. İşte burada 120SE devreye giriyor ve işler gerçekten ilginçleşmeye başlıyor.